IX, 17 



Die .Gartenwelt. 



195 



Landschaftsgärtnerei. 



Schwiichoii der iioplianzungspläiie und der 

 Beptlaiiziiiig. 



-Eis ist allgemeiner Brauch bei Herstellung von Garten- 

 anlagen, großer oder kleiner Art, ßepflanzungspläne zu 

 fertigen. Es ist klar, daß sie von hoher Bedeutung für die 

 Anlage sind. Ist doch die Bepflanzung nächst der Boden- 

 liewcgnng das Wesentlichste in einer Garten-Anlage. 



Ich glaube aber, im allgemeinen kommt der Bepflanzungs- 

 plan schlecht weg bei einem Projekt. Der eigentliche Grund- 

 plan, der Höheni)lan, Profil Zeichnungen und dergleichen pflegen 

 meist mit großer Sorgfalt iiergestellt zu werden, weniger 

 genau dagegen der 

 Bepflanzungsplan. 



Aber gerade 

 der jetzige, der so- 

 genannte „eng- 

 lische" Stil*) ver- 

 langt ein gründ- 

 liches Eingehen auf 

 das Pflanzmaterial, 

 weil man in diesem 

 Stil jeder Pflanze in 

 ihrer Eigenart mehr 

 gerecht werden will 

 als früher und auch 

 seit der Blütezeit des 



ausschließlichen 

 regelmäßigen Stiles 

 der Sciiatz der bei 



uns gedeihenden 

 Pflanzen bei weitem 

 größer geworden ist. 



Bei der Be- 

 trachtung der heute 

 beliebten Art zu 



pflanzen, könnte 

 man an eine Schab- 

 lone glauben, deren 

 sich ein großer Teil 

 unserer praktisch 

 tätigen Landschafts- 

 gärtn er bedient. Wo- 

 ran das liegt? An 



vielem. Da käme zuerst in Betracht: Es sind Anhänger 

 einer bestimmten „Schule''. Der eine rühmt sich bei- 

 spielsweise bei Meyer, der andere bei Schulze oder Müller 

 so und so lange gewesen zu sein oder wenigstens „die Art 

 ihrer Auffassung" zu vertreten. Ach, solche Meyerianer laufen 

 ganz wohlgemut als ,,bedeiitende" Männer herum. Wer hätte 

 nicht schon diese kleinliche Nachahmung des „Berg- und Tal- 

 systems" Meyers in irgend einer Anlage ausgeführt gesehen? 



Da wird auf einer einige 100 qm großen Fläche eine 

 Mulde gemacht, die in ihren Höhonschichten die bekannte 

 Kurvenlinealform der ebenso bekannten Wasserläufe hat, mit 

 Inseln und Halbinseln, jedes Bäumchen oder jede Strauch- 

 gruppe womöglich noch sorgfältig auf einem kleinen Hügel 



stehend. Besonders dies ist immer schmerzlich zu sehen 

 und muß auffallen! 



In der Auffassimg, oh beispielsweise Meyer wirklich ein 

 großer Künstler gewesen sei, kann man ja verschiedener 

 Meinung, etwa der bejahenden, sein. Aber kein Mensch 

 biaucht ihn darob zu kopieren! Solche Leute kommen mir 

 immer wie Maler vor, die, um bedeutend sein zu wollen, 

 nicht bloß für Böcklin schwärmen (lieber Leser, das „mußt" 

 Du!| — sondern sogar das Typische seiner Art zu malen 

 nachahmen, ja womöglich seine Motive stehlen oder sich 

 ihnen anlehnen. 



Sodann spielt die Unkenntnis des Pflanzenmaterials 

 eine große Rolle. Man muß gestehen, daß die Pflanzen- 



kenntnis auch ihre Grenzen haben 



*) Man sollte ihn den deutschen Stil 



immer wieder und 

 wieder gibt es Neues 

 aufzunehmen und 



hinzuzulernen. 

 (Zwar ist das in 

 jedem Fach ähnlich, 

 z. B. im Baugewerbe. 

 Dort mehrt sich 

 dinch immer neue 



Erfindtmgen die 

 Fülle des Bau- 

 materials. Neubaue, 

 alle Industrie- oder 

 Kunstgewerbe-Aus- 

 stellungen und die 

 Fachzeitungen be- 

 lehren uns darüber.) 

 Aber Einiges 

 muß man fordern, 

 das ist: DerGarten- 

 kün.stler muß Ge- 

 liülze kennen, oder 



allermindestens 

 einenKenner als Be- 

 rater zurSeite haben. 

 Unter Gehölz- 

 kenntnis möchte ich 

 hier nicht allein das 

 verstehen, daß man 

 eine Anzahl Bäume 

 und Sträucher im 

 Sommer- und Win- 

 terkleide erkennt,sie 

 zu unterscheiden versteht, sondern auch, daß man ihre Wirkung 

 zu einander und auf den Beschauer kennt. Ein großer 

 Teil unserer Fachleute ist sehr zufrieden, wenn er nur seine 

 „Durchblicke" und „Entrees", seinen Schatten, seine „Solitärs" 

 inid Teppichbeete hat. Wenn da nicht manchmal der Zufall 

 eine Rolle spielte, würde man häufig genug keine Spur wert- 

 vollen Erfassens dessen finden, was wir als Gartenästhetik 

 kennen. 



Schnurrige Kerle und Kunsteunuchen gibt es ja überall. 

 Aber nirgends wudelt es so von diesen, wie in unserem Fache. 

 Lichtwark weist allerdings nach, daß ziu- Zeit allgemein 

 größeres Verständnis beispielsweise für Musik, als für bildende 

 Künste herrscht. Und wie häufig findet man eine Bestätigung 

 der Ansicht dieses feinsinnigen Ästhetikers. 



Am ti-aurigsten steht es mit der Unkenntnis unserer 

 heimischen Gehölze. Daher und vielleicht auch aus der 



