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Die Gartenwelt. 



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zusammenfassen als das Prinzip der gebundenen Linie. Dem stellt, 

 wiewohl zunächst unbewußt, der Landschafts- oder Parkgarten die 

 freie Linie, dargestellt durch Pflanzung, Terrain und Wasser, als 

 neuen Schönheitsbegriff gegenüber. — Wäre es vor hundert Jahren 

 gelungen, dies neue Prinzip von der Materie abzulösen, dann hätte 

 ein befruchtender Einfluß auf die gesamte Kunst garnicht ausbleiben 

 können. In der Deutschon Bauhütte VIII, 21, steht: „Die Garten- 

 kunst hat ihre Moderne gehabt, reichlich hundert Jahre vor der 

 Baukunst. Daß der (Jang ihrer Entwiokelung über die Nachahmung 

 der Natur hinweg zur Erringung neuer, freier, ungeahnter (durch 

 Pflanziuig und Terrain dargestellter) Linienführungen an Stelle ab- 

 gegriffener Formen führte, berechtigt nicht, noch heute die Nach- 

 ahmung als Ziel dieser Kunst hinzustellen, vielmehr ist sie just wie 

 die Architektur eine räumliche Kunst, die, weil sie ihre Gestaltungen 

 aus lebendem Material bildet, die natürlichen Wachstumsbedingungen 

 respektieren muß. Da aber diese Bedingungen gleichzeitig die 

 alleinigen Faktoren zu dem Resultat der unberührten Landschaft 

 sind, so wird auch heute noch ein landsohaftsähnliches Bild durch 

 die freie Kunst des Gartens geschaffen, an dem aber die darunter 

 liegenden, in Riß und Silhouette hervortretenden, ästhetisch be- 

 friedigenden Linienführungen das Eigentlich-Künstlerische darstellen." 



Will Großmann jemanden des Naturalismus bezichtigen, dann 

 irrt er sich danach wohl in der Adresse. Die Behauptung, daß ich die 

 Moderne mit einigen Phrasen erklären und abtun wollte, ist ein 

 tiichtiges Stück von Unbefangenheit. Ich habe den Einfluß, den die 

 unter der Fahne der Moderne erfolgreich fortschreitende Künstler- 

 schaft auf unser Gebiet eventuell auszuüben vermöchte, bereits in 

 einer besonderen Arbeit erwogen, als Großmann jener noch mit: 

 „Hände weg. Schuster bleib bei deinen Leisten!" gegenüberstand. 

 Seine Auffassung vom Jahj'e 1Ö02 ist der vom Jahre 1904 gewichen. 

 Ich hoffe auf 1906. 



Großmann scheint die hiermit wohl erledigten Angriffe für die 

 beste Verteidigung gehalten zu haben, denn die gegen seine Dar- 

 legungen in No. 1 erhobenen Einwände läßt er unberührt. Dagegen 

 bringt er diese Darlegungen in No. 28 ausführlich in Erinnerung 

 unter Vermeidung der beanstandeten Stellen. 



Außerdem wird dem Leser erspart, selbst die Quintessenz zu 

 ziehen, welche besagt, daß der moderne Garten original gestaltet sein 

 müsse. — Hm ! — Von den äußeren Formen, auf die es uns an- 

 kommt, mag er nichts verraten. Das ist umsomehr zu bedauern, 

 als man über die im Text besprochenen Kunstformen gern näheres 

 erfahren hätte, vor allem ob sie mit den Meyer -Riesschen in Be- 

 ziehung stehen werden. Den Fall gesetzt, eine neue Moderne sei 

 möglich im Garten, dann wird sie sich nach Analogie der anderen 

 Gebiete im Positiven, in konkreten Vorschlägen, Vorbildern zeigen 

 müssen. Krone. 



Nachschrift der Redaktion. Ein gesunder, sachlich geführter 

 Meinungsaustausch in schwebenden Fragen ist uns immer willkommen 

 und wird auch stets Zeugnis ablegen für das Interesse, welches man 

 in weiten Kreisen den Veröffentlichungen der Gartenweit entgegen- 

 bringt. Aber jeder Meinungsaustausch muß auch seine Grenzen 

 haben. Wir haben einen Abzug der vorstehenden Ausführungen vor 

 Drucklegung dieser Nummer Herrn J. P. Großmann übermittelt, 

 damit er eine Schlußäußerung anfüge. Herr Großmann hat darauf 

 verzichtet; er überläßt das endgiltige Urteil in dieser nach allen 

 Seiten hin beleuchteten Frage den Lesern mit dem Hinweise darauf, 

 daß seine Ansichten über die Moderne in der Gartenkunst nicht nur 

 theoretische seien, sondern, daß er dieselben als ausübender Land- 

 schaftsgärtner schon seit Jahren in der Praxis durchgeführt habe, 

 was wir ihm gern bestätigen. Wir schließen also hiermit die Er- 

 örterungen über die Moderne in der Gartenkunst. 



weit" bekannt gab, konnte auch ich im vorigen Sommer machen. 

 Anfang Juni brachte eine meiner Ämaryllis-Hyhviden noch einen 

 verspäteten, aber kräftigen Blütenschaft. Da das Exemplar sich für 

 Samenzucht nicht gut genug erwie.s, und um eine unnötige Schwächung 

 der Zwiebel zu verhindern, schnitt ich den Stiel nach Entfaltung 

 der ersten Blume ab und steckte ihn, da keine Verwendung dafür 

 war, in die Tülle einer in der Nähe stehenden ausgedienton Gießkanne. 



Trotzdem der Standort, eine Mauerecke, recht zugig und nur 

 leicht von einem Olivenbaum beschattet war und die Kanne nicht 

 einen Tropfen Wasser enthielt, blühten die weiteren drei Knospen des 

 Stieles nach und nach tadellos auf und schmückten die alte Gieß- 

 kaime wohl 14 Tage lang. Zu meiner Verwunderung hatten aber 

 zwei der Blumen, wahrscheinlich durcli Insekten befruchtet, sogar 

 Samen angesetzt, die während des abnorm heißen und trockenen Juli 

 zu vollkommener Reife gelangten, ohne daß der Stiel auch fernerhin 

 die geringste Wassergabe oder auch nur einen günstigeren Standort 

 erhalten hätte. Der Wissenschaft halber säete ich die Samen aus 

 und konnte konstatieren, daß sie zum großen Teil keimten. 



Ich hatte schon früher beobachtet, daß abgeschnittene Amaryllis- 

 Blumen-Schäfte sich besser trocken als im Wasser aufbewahren lassen, 

 doch hätte ich eine solche Zählebigkeit, wie sie der angeführte Fall 

 dartut, nicht für möglich gehalten. 



Ch. Brüggemann, Villefranche sur Mer. 



Be 



Zwiebel- und Knollengewächse. 



Das Samentragen abgeschnittener Amaryllis-Blütenstiele. 



Die gleiche interessante Beobachtung, die Heir Lobiier über das 

 öamentragen abgeschnittener .Araar^/W/s-Blumen in No. 31 der „Garten- 



Neue Pflanzen. 

 Neue Hydraiigea Mariesii- Varietäten. 



{Hierxu vier Abbildungen.) 



►ekanntlich haben die Gartensorten von Hydrangea 

 paniciilata und hortensis ihren Schmuckwert erst dadurch 

 erhalten, daß sich die fertilen Blüten genau wie beim sterilen 

 Gartenschneeball in sterile verwandelt haben. Diesen Garten- 

 hortensien mit durchweg unfruchtbaren Blüten ist neuer- 

 dings die Hydrangea Mariesii hinzugetreten, deren Schein- 

 dolden zum größten Teile aus fruchtbaren lilafarbigen Blüten 

 gebildet werden. Sie zeigen aber eine lückenhafte Umrahmtmg 

 aus sterilen Blüten. Bei den sterilen Blüten sind die Blumen- 

 blätter verkümmert. Geschlechtsorgaue sind noch vorhanden, 

 dagegen ist der Fruchtknoten vollständig verschwunden, statt 

 dessen der blütenfarbige Blumenstiel ganz beträchtlich ver- 

 längert. Diese sterilen Randblüten der Scheindolde verleihen 

 den Jfar/es«- Varietäten den Schmuckwert. Die vier Kelch- 

 blätter tragen, äußerlich betrachtet, den Charakter und die 

 Färbung von Blumenblättern und man ist geneigt, sie dafür 

 zu halten. Unsere Abbildungen einzelner Blumendolden zeigen 

 scharf den Unterschied in der Entwicklung der normalen 

 und der sterilen Blüten. Der Durchmesser der letzteren be- 

 trägt durchschnittlich 6^/2 cm; sie sind mehr oder weniger 

 ausgerandet und von ungleicher Größe. Bei jeder Blüte ist 

 das innere Kelchblatt in Bezug auf die Größe von der Natur 

 stiefmütterlich bedacht. Die abgebildeten Hydrangea Mariesii- 

 Varietäten werden diu-ch die Firma J. Lambert & Söhne 

 in Trier in Deutschland verbreitet. Man wolle in Bezug 

 hierauf auf Seite 406 in voriger Nummer nachlesen. Die 

 größte Sorte ist H. Mariesii perfecta, Abbildung Seite 415, 

 deren sterile Blüten über 7 cm Durchmesser halten. Sie sind weiß 

 imd ganzrandig. Bei lilaeina Abb. S. 414 sind diese Blüten 

 6V2 cm breit rosafarbig, stark gekerbt; etwas größer sind 

 sie bei graMiflora, weiß und mitunter monströs, sodaß liier 

 neben den normalen sterilen, auch Blumen mit 5 bis 7 Kelch- 

 blättern auftreten. OI1 nun diese iJ/a?-ies »'-Hortensien den 

 hortensis und panicidata -Ysirie^ten vorzuziehen sind, ist 



