324r Streffleur. Die Darstellung' der orographischen 



mit denselben Farbenstrichen, die ich oben zur Bezeichnung 

 der verschiedenen Culturregionen gewählt hatte. 



4. So wie man in gewöhnlichen, stark detaillirten Karten oftmals 

 das Flussgerippe dadurch herauszuheben pflegt, dass man alle 

 Flüsse mittelst des Pinsels mit einem Farbenstriche übergeht, so 

 überzog ich auch alle Gewässerlinien nach je 100 Klafter Höhen- 

 unterschied mit den diesen Höhen entsprechenden Farben, wo- 

 durch nun schon aus dem Gerippe die Höhen aller Berge und 

 Thäler zu entnehmen waren. 



5. Bis jetzt waren nur die eigentlichen Wasserscheidelinien 

 charakterisirt. Um nun die Massen auch nach ihren Höhenver- 

 hältnissen zu markiren und richtig zu gruppiren, ging es an 

 die Ausfüllung des Gerippes. Da die relativen Höhen, zwischen 

 Thal und Bücken, ohnedies schon durch die Farben ausge- 

 drückt sind, so konnte die Schattirung der Abhänge zur Aus- 

 füllung des körperlichen Bildes mit Anwendung von Schatten 

 und Licht vorgenommen werden, was jedenfalls, namentlich 

 für Profane, ein efTectvolleres Bild gibt. Um die richtigen 

 Schvvärzenverhältnisse zu treffen, war die anfängliche Schat- 

 tirung des körperlichen Bildes nur sehr licht gehalten , dann 

 aber wurde nach den entsprechenden Höhen von oben herab 

 gearbeitet, indem nach demColorit erst alle Massen der Schnee- 

 region-Höhe aufgesucht und mit der stärksten Umgrenzung und 

 Schattirung bezeichnet wurden; dann folgte die Massen- 

 umgrenzung der unteren Begionen, einer nach der anderen, stets 

 lichter und mit fortwährender Berücksichtigung der relativen 

 Tiefen der Abhänge, wodurch sich die Unterordnung des Tiefer- 

 liegenden und die naturgemässe Gruppirung der Massen so wie 

 der Zusammenhang der Tiefenlinien über die niedern Sattelpunkte 

 hinweg so richtig gestaltete, dass ein leicht verständliches, und 

 in Bezug der Gebirgszeichnung allen Anforderungen entspre- 

 chendes Kartenbild zu Tage kam. Zu bemerken ist jedoch, dass 

 bei solchen Ausarbeitungen weniger Gewicht auf den Effect 

 von Schatten und Licht, als auf das Zusammenfassen der gleich 

 hohen Massen durch gleiche Töne zu legen ist, weil bei 

 der Zeichnung nach Schatten und Licht die Wasserscheiden 

 zu viel herausgehoben werden, die doch mit der Massenstellung 

 im Ganzen selten, man kann sagen nur ausnahinweise, in Über- 

 einstimmung stehen. 



