6 Litterarisches und Historisches. 



Hat uns das altehrwürdige Aegypten trotz der neueren stets überraschenden Funde in Betreff werth- 

 voUer Fingerzeige über den Zitterrochen bisher im Stich gelassen, so ist das römische Alterthum damit 

 freigebiger gewesen, und es lohnt sich, die gerade hier sehr eingehende Darstellung v. Olfers' an der Hand 

 dieser Funde einer erneuten Besprechung zu unterziehen, zumal es mir scheinen will, dass der Enthusiasmus 

 für das klassische Alterthum den Autor in mancher Hinsicht weiter geführt hat, als eine kühle Beurtheilung 

 der Thatsachen zulassen will. Doch mag der Leser selbst urtheilen; denn vielleicht bin ich, wie ein grosser 

 Theil meiner viel umher geworfenen Schicksalsgenossen, von der Prosa unserer Zeit zu sehr angekränkelt, um 

 die mehr als tiefe Symbolik klassischer Philosophen richtig zu erfassen. Dagegen hat das frische, lebensfrohe 

 Bild des altrömischen Reiches, welches uns die Ausgrabungen in seiner ganzen Urwüchsigkeit vor Augen führen, 

 wohl nicht schwächer auf mich gewirkt als auf Andere. Die interessanten, öfters ornamental zurecht gezeiclineten 

 Gestalten des Krampfrochen, wie sie das Wunderland Italien auf den der römischen Kaiserzeit zugehörigen 

 Gefössen, Fussböden, Mosaiken u. s. w. nicht selten aufweist, habe ich, wie unendlich Viele vor mir, an Ort 



und Stelle mit inniger Freude in Augenschein genommen. 

 Von Olfers erklärt ausdrücklich, ei- habe den Krampf- 

 rochen nie anders als auf Gefässen dargestellt gefunden: 

 eine Behauptung, die ihn in der symbolischen Behandlung 

 dieser Figuren ausserordentlich bestärkt hat, die aber 

 notorisch unrichtig ist; es mag dafür umstehende Nach- 

 bildung eines pompejanischen Mosaiks (National-Museum, 

 Neapel) als Beweis dienen (Fig. 7). Sie wurde cojiirt 

 aus der in Neapel erschienenen Sammlung von Darstel- 

 lungen besonders wichtiger Objecte des Museums in 

 Kupferstich. Der Zitterrochen, und zwar offenbar Tor- 

 pedo ocellata, schwimmt hier mit anderen Meeresbewoh- 

 nern am oberen Rande der Bildfläche , ausgezeichnet 

 durch die sonnenartige Gestaltung des mittleren Augen- 

 fleckes. 



Auf Taf 3 seiner bereits mehrfach citirten Abhand- 

 lung hat V. Olfers eine Reihe solcher Bilder auf Ge- 

 fässen in geschickter Auswahl zusammengestellt; bei der 

 Schwierigkeit, sich das Werk überall zu beschaffen, schien 

 es mir angezeigt, die Figuren hier im verkleinerten Maass- 

 stabe als Holzschnitte wiederzugeben. 



Nach den Angaben des genannten Autors stammt 

 das Original zu Fig. 1 und 2 von einem grossen Pracht- 

 geßiss, einer Amphore mit hohem Fusse (Königl. Museum 

 zu Berlin, KoLLER'sche Sammlung n. 1341); ebenso 

 Fig. 3 (KoLLER'sche Sammlung n. 1340). Die als 

 Fig. 4 abgebildete Torpedo ocellata fand sich auf einem 

 sogenannten Pinax, einer flachen Schale mit aufgebogenem Rande, von welcher man annimmt, sie habe zum 

 Auftragen von Speisen gedient. Auch Fig. 5 ist einem römischen Gefasse entnommen und zwar einer 

 kleinen Schale mit Henkeln, einer Patera (KoLLER'sche Samml. n. 710); Fig. 6, die einzige, welche zweifellos 

 eine T. marmorata darstellen soll, stammt wiederum von einem Fitiax (Königl. Museum, ursprüngl. Samml. 

 XVII a. n. 2). 



Das besonders häufige Auftreten der Torpedo an Gefässen ist gewiss nicht zufällig, doch erscheinen 

 mir die durch v. Olfers versuchten Deutungen wohl unnöthig gekünstelt. Er meint, man habe unter Ueber- 

 reichung eines Gefässes mit einem darauf abgebildeten Krampfrochen an eine Dame eine feine Anspielung auf 

 die zarten Hände derselben machen wollen \ weil der Komiker Alexis ihn seiner glatten Haut wegen zum 

 Mahle auswählen lässt, damit die anrichtende Frau sich die zarten Finger nicht an Stacheln verletze, wie sie 

 anderen Rochengattungen eigen sind. Oder v. Olfers glaubt, gestützt auf die oben besprochene Angabe des 



Altrömische Jbrpedo-Abbildungen nach v. Olfers. 



1 a. a. 0. S. 85. 



