Die Blumenkunst Japans. 255 



in Betracht. Doch zeigt die japanische Blumenkomposition alles andere eher 

 als strenge Symmetrie. 



Das japanische Wort für Blume „nana" bezeichnet nicht, wie bei uns 

 nur eine blütentragende Pflanze, sondern auch den Baum; z. B. gelten die 

 Kiefer und die Zeder als Blumen. Die Blüte gilt nur als ein, ästhetisch nicht 

 einmal bedeutungsvoller Teil der Blume. 



Um indessen die Blumenkunst der Japaner verstehen zu können, muss 

 man mit der Eigenartigkeit des japanischen Hauses und seiner Einrichtung 

 einigermassen vertraut sein. 



Die Häuser sind niedrig und leicht gebaut. Die Mauerwände innerhalb 

 der Häuser zur Abgrenzung einzelner Zimmer und Wohnungen fehlen in den 

 japanischen gänzlich; statt ihrer gibt es eine Art spanischer Türen und 

 Wände, welche in Nuten auf dem Fussboden und an der Decke laufen und 

 zurückgeschoben werden können. Hygienisch bildet diese Einrichtung ausser- 

 ordentliche Vorteile, denn sie ermöglicht es, dass das ganze Haus dem 

 Sonnenlicht geöffnet wird, indem alle Wände zurückgeschoben werden. In 

 Angeln laufende Türen sind dagegen in Japan unbekannt, ebenso fehlen Fenster 

 in unserem Sinne. Das Loch, welches das Fenster vertritt, wird vielmehr 

 durch einen Rahmen bedeckt, der mit weissem Papier beklebt wird, durch 

 welches das Licht dringt und durch das Haus flutet. Diese Fenster werden 

 an allen möglichen Stellen der Wand angebracht, ganz unten am Fussboden 

 oder ganz oben an der Decke. Die Aussenwände sind entweder aus Holz oder 

 seltener aus Ziegel gebaut, mit Mörtel verputzt. Die Dächer sind ziemlich 

 niedrig und weit vorspringend. An keinem Hause fehlt die Veranda, bedeckt 

 durch ein Vordach oder durch das vorspringende Hauptdach. Der Fussboden 

 im Innern des Hauses ist ganz und gar bedeckt mit dicken Strohmatten, 

 die mindestens zwei Zoll dick sind. Die Form der Zimmer ist quadratisch oder 

 rechtwinklig und richtet sich im übrigen nach der Zahl der Matten. Durch- 

 gängig sind die Zimmer sehr niedrig. Nach der Zahl der Matten richtet 

 sich sogar der Grundriss des ganzen Hauses. Denn diese Matten haben 

 eine bestimmte Grösse, man legt sie zusammen in folgender Anzahl: zu 

 zweien, zu dreien, zu vierundeinhalb, zu sechs, acht usw. Die gebräuch- 

 lichste Grösse ist der sechszehn-Matten-Raum, welcher neun Fuss breit und 

 zwölf Fuss lang ist. 



Im Gastzimmer befindet sich auf einer Seite ein Alkoven, der durch 

 eine kleine Wand in zwei Teile geteilt wird, von denen der der Veranda am 

 nächsten belegene Tokonoma heisst. Hier hängt das Kakemono und steht die 

 Vase davor auf dem Boden, der gegenüber dem des Zimmers etwas erhöht 

 ist. In dem anderen Abteil des Alkovens befinden sich Wandbretter und ein 

 niedriger Wandschrank, aber nicht mit Angeltüren, sondern ebenfalls mit 

 Schiebetüren versehen. Während also diese beiden Abteile des Alkovens im 

 Gästezimmer an Grösse vollkommen gleich sind, ist alles getan, um sie 

 verschiedenartig voneinander erscheinen zu lassen. Die japanische Vorliebe 

 für Asymmetrie ist also auch hier berücksichtigt. Sehr bemerkenswert ist 

 der Umstand, dass die eigentliche Fassade des japanischen Hauses nicht der 

 Strasse, sondern dem Garten zugekehrt ist. 



Das Holzwerk im Innern des Hauses ist im allgemeinen im Natur- 

 zustand belassen, d. h. es wird nicht poliert, sondern zeigt seine Struktur und 



