Die Blumenkunst Japans. 257 



Die Hauptachse braucht nicht vertikal, sondern kann gebogen sein. Strenge 

 Symmetrie wird, wie bemerkt, vermieden, vielmehr eine Harmonie der Ver- 

 schiedenheit im einzelnen erstrebt. 



Der Aufbau der Komposition beginnt mit dem Arrangement der Achsen, 

 deren es meist drei oder fünf oder sieben gibt. Besonders beliebt ist das 

 Dreiachsen-System. Die Hauptachse heisst Shin, die zweite, welche halb so 

 lang ist, Gio-Shin, hat drei Biegungen, die andern beiden sind doppelt gebogen 

 und gehen von einem gemeinsamen Stamm aus. Shin nimmt nach einer 

 doppelten (erst nach links, dann nach rechts zurück) Biegung die vertikale 

 Richtung. So nimmt nach einer Linksbiegung ebenfalls vertikale Richtung, 

 während Gio horizontal nach rechts ausbiegt. 



Die Form der Komposition mit drei, fünf und sieben Achsen hängt haupt- 

 sächlich von der Stärke der Biegung der Shinlinie ab. Im einfachen Stil ist 

 diese Biegung leise, in der Enshin-Schule aber stark nach der Seite und zwar 

 einige Zoll oberhalb der als Wurzelausgangsstelle gedachten „Quelle"; der 

 oberste Teil verläuft genau vertikal zur Basis. Die Beweglichkeit der ganzen 

 Komposition ist beabsichtigt und bewusst und soll die Wildheit der Natur 

 nachahmen. Jede nun an einer Seite neu hinzutretende Linie verlangt eine 

 entsprechende andere an der andern Seite. Da wir es aber bei der Blumen- 

 komposition nicht mit einer Fläche, sondern mit einem Körper im Raum zu 

 tun haben, so gibt es nicht nur ein Vertikal und Horizontal, sondern auch 

 ein Vorwärts und Rückwärts. Danach biegt sich die Shin-Linie nach 

 Nordost, die Gio-Linie nach Südost, die So-Linie nach Südwest. 



Als fehlerhaft wird eine Komposition bezeichnet, bei der verschiedene 

 Linien sich so schneiden, dass sie Kreuzwinkel ergeben, 1 ) oder wenn 

 mehrere Zweige von gleicher Länge parallel laufen, oder wenn auf zwei 

 Seiten der Zentralachse Stengel abwärts fallen. 



Die Arbeit des Blumenkünstlers geht derartig vonstatten, dass er erst 

 das Material, also die Blumen auswählt. Darauf folgt das Zurechtbiegen der 

 Zweige und drittens das Abschneiden fehlerhafter Stücke. So gross nämlich 

 die Verehrung der Japaner für die Natur ist, so glaubt er die Natur korrigieren 

 zu müssen, hier, wo es sich um Blumenkompositionen handelt, die mit ihrer 

 Umgebung harmonieren sollen. 



Die Gefässe, welche die Blumen aufzunehmen haben, brauchen nicht 

 etwa Kunstwerke zu sein, sondern sind meist gewöhnlicher Art, soweit das 

 Material in Frage kommt. Die älteste Form zeigt eine Vase mit langem Hals 

 aus Steingut oder Bronze. Die Komposition ist entsprechend hoch. Da diese 

 Arrangements zu viel Raum beanspruchten, griff man zu breiteren und 

 niedrigen Gefässen, deren Fuss einen Felsen oder eine Muschel oder ein 

 Tier nachahmt oder auch einen Dreifuss darstellt. Für Wasserpflanzen und 

 Gras wählt man glatte Schalen, rund, rechtwinklig, diagonal oder vierblatt- 

 artig. In die Schale kommt eine Lage Sand oder Kiesel, in welche die Stengel 

 gesteckt werden. 



Kago ist ein geflochtener Bambuskorb chinesischen Ursprungs. Es gibt 

 zwei Formen davon, eine mit einem hohen Henkel über der Oeffnung und 



!) Bei einigen Pflanzen ist das Kreuzen der Seitenzweige und Hauptzweige als 

 charakteristisch gestattet. 



