Vom der Rosen- und Scklesiscken Gartenbau-Ausstellung in LicgnUz. 



schmählich entrissen war. — Das preussische Liegnitz büsste durch diesen 

 Wechsel im Regiment an Schönheit und Lage nicht nur nichts ein, es nahm 

 zu daran; denn es war von Anfang an bemüht, das Vorhandene zu mehren 

 und die schöne Natur, die die Stadt umgab, mit gewählter Kunst zu durch- 

 dringen, alles nach der Lessingschen Weisung 



Wenn Kunst sich in Natur verwandelt, 

 So hat Natur und Kunst gehandelt. 



So wurde Liegnitz mit der Zeit das, was es heute noch ist: Eine Stadt, 

 die man vor Grün und Gärten nicht leicht findet; oder ein Garten, in dem 

 das Städtische in keiner Weise stört. In dieser „Gartenstadt" wohnt nun 

 eine Bevölkerung, die, wenn sie noch einen Beruf hat, die Wohltat der Aus- 

 spannung und Erholung in öffentlichen Anlagen und Parks zu schätzen weiss; 

 wenn sie aber keinen Beruf mehr hat und bereits als Pensionär oder Rentner 

 in den Hafen eingelaufen ist, gediegene Unterhaltung und Belehrung auf 

 köstlichen Spaziergängen findet. 



An einem solchen Platz mit lebendigem Interesse für alles, was Garten- 

 bau heisst, und in einem solchen klassischen Rahmen werden Gartenbau- 

 Ausstellungen, ganz gleich welcher Art, ziemlich risikofreie Unternehmungen 

 sein. Die Sache der Ausstellung ist ja zugleich Sache der Stadt, des Kreises, 

 der ganzen Provinz. Die Lokalpresse würde gradezu den Ast absägen, auf 

 dem sie ganz behaglich sitzt, wenn sie nicht die Ausstellung in Poesie und 

 Prosa propagierte und für ihr allmähliches Werden in Hütte und Palast Inter- 

 esse und Neugierde wachriefe. Und die Mitglieder der einheimischen 

 Vereine, Gesellschaften und Kränzchen würden ihre Pflicht versäumen, wenn 

 sie nicht einen bestimmten „Ausstellungsfall" zum Stadtgespräch machten 

 und durch seine leidenschaftliche Erörterung die Spannung aufs höchste 

 trieben. 



Für die Liegnitzer Ausstellung war, wie auch anderswo, nach heissem 

 Streit ein Ausstellungsplakat von einer Jury gewählt worden, das einen 

 unbekleideten drallen Knaben darstellt, der beide Arme in turnerischer Pose 

 scharf nach den Seiten ausreckt und einen mächtigen stilisierten Rosenkranz 

 wie einen Reifen lotrecht vor sich hinhält. Will er durchspringen oder will 

 er's nicht? Man könnte auch sagen, der Knabe hält einen massiven Blumen- 

 rahmen vor sein eigenes Ich. 



Da entdeckte die Fama, dass der unbekleidete Knabe ein ganz unpersön- 

 liches Kind sei, und dass der bildende Künstler jedes Charakteristikum ver- 

 gessen habe. Sofort taufte der Lokalwitz diesen schleierlosen Kranzhalter 

 „Flörchen", und unter diesem Zeichen, das sehr bald in ganz Schlesien be- 

 kannt wurde, siegte die Liegnitzer Gartenbau-Ausstellung auf der ganzen Linie. 



An diesem einen Beispiel ist so recht ersichtlich, wie wesentlich geringer 

 Kosten und Sorgen in einer kleineren oder Mittelstadt sind, um ein solches 

 Ausstellungsunternehmen auf gute Art in aller Leute Mund zu bringen. 



Für die Liegnitzer Ausstellung hatten die Stadtväter den im Südosten 

 gelegenen Stadtpark hergegeben, der in den 60er und 70er Jahren des vorigen 

 Jahrhunderts unter der Leitung Petzoldts, Muskau angelegt worden ist. Das 

 gesamte belegte Terrain, weit über 50 Morgen gross, war durch einen 

 artigen Drahtzaun abgeschlossen und durch Verlegen und andere Gruppierun}', 



