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Die G a r t e n w e 1 1. 



Tritt die Blüte ein, dann müssen die Pflanzen die reich- 

 lichste frische Luft erhalten. Ebenso müssen sie so kühl 

 wie nur möglich gehalten werden. Das fördert die bessere 

 Entwicklung und auch Haltbarkeit der Blüten. Die Färbung 

 der letzteren ist überaus zart und vielseitig. Die schier 

 unglaublichsten Farbentöne in den gewagtesten Zusammen- 

 stellungen sind zu finden. Aehnliches glaubte ich nur bei 

 der niedlichen Annuelle Nemesia strumosa Suttoni gefunden 

 zu haben. Das Auge kann sich sicher kaum satt sehen an 

 diesem herrlichen Farbenspiel. Das zeigt sich auch in der 

 raschen Nachfrage nach dieser prächtigen Pflanze. Sie ist 

 jedenfalls für die heutige Zeit wie geschaffen, denn einfachste 

 Behandlung, kurze Wachstumszeit und niedrigste Wärme- 

 forderung sind ja neben ihrer hervorragenden Blüte ihre 

 ausgezeichnetsten Eigenschaften. 



Von den verschiedenen in den Katalogen aufgeführten 

 Schizanthus ist wisetonensis die beste Kulturform, die für 

 die Topfkultur geeignet ist. Weniger gut ist grandi/lorus 

 hybridus. Jedenfalls ziehe ich die erstere Form vor. Die 

 Firma Benary, Erfurt, führt auch wisetonensis compactus, eine 

 sehr kurz und gedrungen bleibende Form, die eine aus- 

 gezeichnete Topfpflanze abgibt. Bei ihr kommen die prachtvoll 

 gefärbten, großen Blüten zur allerbesten Wirkung. Sie ist 

 eine wesentliche Verbesserung vom Standpunkt des Topf- 

 pflanzengärtners aus gesehen. 



Kurz erwähnt sei noch, daß die vollblühenden Pflanzen 

 ein geradezu köstliches Schnittmaterial zur Tafelausschmückung 

 geben. Für Schnitt überhaupt vorzüglich ist wisetonensis 

 Brautschleier, mit rein weißen Blüten. Die Form fällt 

 durchaus rein. Paul Kache, Baumschulenweg. 



Aus unseren Pflanzenschätzen. 



Cypripedium Maudiae magnificum. Dieser Cypripedium- 

 Albino ist das Ergebnis einer Kreuzung von C. callosum Sanderae)\ 

 C. Lawrenceanam Hyeanum ; beide sind ebenfalls Albinos mit 

 wunderbar gefärbten Blüten. Wohl selten hat eine Cypripedien- 

 kreuzung so berechtigtes Aufsehen erregt, wie C. Maudiae. Die 

 breite obere Fahne der Blüte ist von schneeig-schillerndem Weiß, 

 nach der Basis zu mit zartgrünen Linien durchzogen. Untere Fahne 

 sowie der Schuh und die beiden Fetalen prangen in ver- 

 schiedenen Tönen der grünen Farbe, während die äußeren Spitzen 

 der Fetalen weiß sind. Diese Farbenzusammenstellung ist eine 

 der wunderbarsten, die uns die tropische Flora bietet. Auch die 

 Blätter von C Maudiae haben eine schöne Zeichnung in hellem 

 und dunklem Grün aufzuweisen. So schön und beliebt diese 

 Orchidee ist, so dankbar ist sie auch in der Kultur. Wenn sie 

 in einem Warmhause steht, das ihr zusagt, blüht sie willig und 

 treibt reichlich junge Seitentriebe, so daß auch die Vermehrung 

 nicht so spärlich ist. Als Pflanzmaterial dient Sphagnum und 

 Polypodiumfaser mit etwas Sand und kleinen Ziegelsteinbrocken. 



Hermann A. Sandhack. 



Arisaema ringens Schott. Ariaaema ringens Sdiott., auch 

 Arum ringens Hbg., gehört in die Familie der Araceen, und zwar 

 zu den Knollengewächsen, welche eine gewisse Zeit der Ruhe 

 bedürfen. Nachdem man die Pflanze Ende Februar mit frischer 

 Erde versehen hat, beginnt sie sich schnell zu entwickeln. Sobald 

 sie ihre zwei dreiteiligen langgestielten, hellgrünen Blätter aus- 

 gebildet hat, erfreut sie uns mit der interessanten helmartigen 

 hell- bis dunkelbraunen Blume. Blütezeit ist Ende April bis Anfang 

 Mai, je nachdem sie verpflanzt wird und was sie für einen Stand- 

 ort hat. Ratsam ist ein etwas temperiertes Kalthaus. Arisaema 

 ringens wächst wild im mittleren und südlichen Japan. 



H. Nessel. 



Mannigfaltiges. 



BlumenzUchtung als Kunstschaffen. 

 Von H. R. Wehrhahn. 



Es ist keine angenehme Aufgabe, über das Kunstschaffen 

 zu schreiben und zu reden, die individuellen Anlagen der 

 Menschen und die Stellung zur Kunst selbst sind zu sehr 

 verschieden. Man läuft dabei Gefahr, entweder als doktrinär 

 verschrieen oder in eine leidenschaftliche Unterhaltung hinein- 

 gezogen zu werden, bei der man zu einem eigentlichen Ziele 

 nicht kommt. Wenn ich trotzdem versuche, zu diesem Ge- 

 biete einen kleinen Beitrag zu liefern, so geschieht es aus 

 dem Grunde, weil ich allen denen, die wissen, daß es eine 

 Gartenschönheit gibt und die im tiefsten Herzen eine Blumen- 

 freude in sich tragen, ihre stummen Freunde einmal von 

 einer anderen Seite zeigen will. 



Man hatte es eine lange Zeit vergessen, daß auch das 

 Gartengestalten eine Art des Kunstschaffens ist. Goethe und 

 Schopenhauer wußten auch von ihr. Und in neuerer Zeit, 

 in der man schamhaft die Bezeichnung Gartenkünstler verbirgt, 

 weil man früher vielleicht zu verschwenderisch mit ihr umge- 

 gangen ist, hat man sich wieder darauf besonnen. Aber 

 darüber wollen wir nicht sprechen, sondern von der Einzel- 

 pflanze in unseren Gärten als kleinem Kunstwerk. Daß den 

 Blumen der Triften und Wälder, und seien diese auch noch 

 so weit von unserem Lande entfernt, eine solche Bezeichnung 

 nicht zukommt, ist wohl selbstverständlich. Selbst wenn 

 durch die vollkommenste Orchidee Javas in uns reibungslos 

 ein Lustgefühl ausgelöst, ein ästhetisches Gleichgewicht unserer 

 Seelenwellen hergestellt wird, so vergleichen wir sie nur 

 mit einem Kunstwerk, selbst wenn wir sie so nennen. Auch 

 wenn wir hinter ihr den starken Willen des großen Künstlers 

 des Weltalls sehen, so betrachten wir als sein ureigenstes 

 Werk doch nur den Menschen, an dessen Vollkommenheit 

 er immer noch arbeitet. Aber ebenso verkehrt ist es, die hoch- 

 gezüchteten Gartenblumen lediglich als Naturobjekt anzusehen. 

 Daß das noch immer getan wird, liegt an dem bisherigen 

 geringen Verständnis führender Aesthetiker, an der Schwierig- 

 keit, diese in ein bestehendes oder aufzustellendes System 

 aufzunehmen und an dem Umstände, daß sie meist von der 

 Botanik in Anspruch genommen oder ihr zugeschoben werden. 

 Untersuchen wir die Sache genauer und erinnern wir uns, 

 daß Fr. Th. Vischer es als Aufgabe der Kunst betrachtete, 

 das Absolute in endlicher Form, die Idee in der Erscheinung 

 sinnlich darzustellen, und daß Kant von den bildenden 

 Künsten sagte, sie machten Gestalten im Räume zum Aus- 

 drucke für Ideen, und daß die ästhetische Idee der Einbil- 

 dungskraft zu Grunde läge! Der Künstler nimmt also ein 

 Naturobjekt und gestaltet es durchgeistigend zu einer Voll- 

 kommenheit, wie sie ihm in der Idee vorschwebt. In der 

 Bibel heißt es so tief: „Er schuf den Menschen nach seinem 

 Bilde", womit sicher nicht sein Vorbild gemeint ist. Dieses 

 Ringen mit der Materie, dieses Kämpfen des Geistes mit 

 dem starren Objekt ist das Wesentliche des Künstlerberufs, 

 aus dem seine Leiden und Freuden entspringen und daher 

 auch die Freuden des Kunstgenießens ihren Ursprung haben. 

 Ein solches starres Objekt ist auch die Pflanze, die durch 

 Jahrtausende hindurch eine Generation nach der anderen 

 hervorbrachte, ohne sich wesentlich zu verändern. Gewiß 

 kann Jeder durch gute Kultur mastige Pflanzen heranziehen, 

 aber im Grunde genommen ist dies nichts anderes, als wenn 

 man einen Stein durch Anfeuchtung scheinbar poliert. Nach 



