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Die Garten weit. 



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Und das Warmhaus empfiehlt er mit folgendem Vierzeiler: 

 „Sorget nun in dichten Häusern, 

 Daß auch hier das Wachstum frei, 

 Daß den allerzartsten Reisern 



Hier 



ein e w g-e r 



So 



m m e r sei 



Auf Goethes bahnbrechende Arbeiten über die Metamorphose der 

 Pflanzen sei hier nicht weiter eingegangen. Als Quintessenz seiner 

 Beschäftigung auf diesem Gebiet führen wir noch das Distichon an : 

 „Jede Pflanze verkündet dir nun die ew'gen Gesetze, 

 Jede Blume, sie spricht, lauter und lauter mit dir!" 

 Dieser Seelenfrühling, den 

 Goethe in seinem 75. (! !) Jahre 

 erlebt, kennzeichnet die Zeit, 

 in der Goethe den Entschluß 

 faßt, den zweiten Teil seines 

 „Faust" dichterisch zu gestalten 

 und auszuarbeiten. Der Stadt- 

 garten an Goethes Haus auf 

 dem Frauenplan war der Lieb- 

 lingsaufenthalt des alten Goethe. 

 Wohl zog es den Dichter in den 

 letzten Jahren seines Lebens 

 noch öfter nach dem lange ver- 

 nachlässigten „unteren Garten", 

 besonders da es galt . in 

 „Dichtung und Wahrheit" und 

 dem zweiten Teil des „Faust" 

 die Gestalten und Stimmungen 

 der Jugend wieder heraufzube- 

 schwören; aber sein Leben im 

 Freien verfloß nun zum größten 

 Teil auf dem still umhegten 

 Fleck Erde, zu dem er von 

 seiner Schlafstube aus durch 

 das nebenan gelegene Diener- 

 zimmer über eine kleine Treppe 

 sogleich bequem hinabschreiten 

 konnte. Hier zog er auf den 

 langen, sonnigen Rabatten einen 

 bunten Blumenflor , dessen 

 wechselnde Pracht er in den 

 herrlichen Distichen der „Vier 

 Jahreszeiten" schildert, genoß 

 den Duft der zahlreichen Rosen- 

 büsche, wandte auch dem Ge- 

 müse, das im östlichen Teil 

 angebaut wurde, seine Auf- 

 merksamkeit zu und wandelte 

 in tiefem Nachdenken den ver- 

 schwiegenen Gang entlang, dt.i 

 die dicht grünende Berberitzen- 

 hecke mit der Mauer bildete. 

 An mehreren Plätzen standen 

 behagliche Gartenmöbel, und 

 Goethe, im langen Hausrock 

 unter dem grünen Laubdach 

 hin und her schreitend, diktierte 

 hier dem Schreiber am Tische. 



Er, der gegen Kälte sehr empfindlich war und wie die Blumen 

 sich stets der Sonne zuwandte, rühmte oft, daß sein Garten gegen 

 den bösen Nordwind herrlich geschützt, dagegen jedem Sonnen- 

 strahl zugänglich sei. Hier trieb er seine botanischen und mete- 

 orologischen Studien, studierte die schon oben erwähnte Meta- 

 morphose der Pflanzen und schaute nach den Wolkenbildungen 

 am Himmel. Hier spielten um ihn die Enkel, und der „Opapa" 

 sah es ihnen wohl einmal gütig nach, wenn sie in die Beete 

 sprangen und unter den zierlichen Blumenreihen Unheil anrichteten 

 oder die sorglich geschnittenen Hecken durchbrachen. Sonst aber 

 duldete er keine Unordnung; bis zuletzt befahl er alle Arbeiten 



geschichtliche Stellung Goethes 



Goethe's Gartenhaus in Weimar. 



im Garten, die die Jahreszeit erforderte, selbst an, beaufsichtigte 

 die Leute, und in seinem Arbeitszimmer hängt noch das Blatt, 

 auf dem seine letzten Anordnungen für den März 1832 verzeichnet 

 sind. Er hatte auch noch für den Monat vorgesorgt, der sein 

 Sterbemonat werden sollte. 



Es versteht sich von selbst, daß dieser umfassende Geist auch 

 auf dem Gebiete des Gartenbaues, das ihm so innig ans Herz 

 gewachsen war, schöpferisch tätig gewesen ist, daß er in der Ge- 

 schichte der Gartenkunst eine bedeutende Rolle gespielt hat. Die 



in dieser Hinsicht hat Marie 

 Gothein in ihrer bei Eugen 

 Diederichs erschienenen um- 

 fassenden „Geschichte der 

 Gartenkunst" zum erstenmal 

 in einem großen Zusammen- 

 hange dargestellt und genau 

 bestimmt. Goethes Entwicklung 

 fiel in eine Zeit, in der sich 

 in der Gartengestaltung eine 

 Umwälzung von Grund auf 

 vollzog. In „Dichtung und 

 Wahrheit" spricht er selbst 

 einmal von „jener Epoche, da 

 man bei Gartenanlagen den 

 Architekten zu Rate zog, wie 

 man gegenwärtig das Auge 

 des Landschaftsmalers zu Hilfe 

 nimmt". Es war der franzö- 

 sische, die Architektur um- 

 rahmende und fortsetzende 

 Garten mit seinen geraden 

 Alleen und regelmäßigen Blu- 

 menparterres, der in Goethes 

 Jugend die Welt und damit 

 auch die deutsche Mode 'noch 

 völlig beherrschte. Goethe ist 

 als Student entzückt von den 

 Leipziger Bürgergärten , von 

 denen die bedeutendsten durch 

 den Architekten David Schatz 

 angelegt waren. ..Die Leipziger 

 Gärten sind so prächtig, als 

 ich in meinem Leben etwas 

 gesehen habe", schreibt er 1765 

 an seine Schwester. „Ich schicke 

 dir vielleicht einmal den Prospekt 

 von der Entree des Apelschen, 

 der ist königlich. Ich glaubte 

 das erstemal, ich käme in die 

 elysischen Felder." Als er dann 

 aber nach Weimar kam, hatte 

 sich unterdessen auch in 

 Deutschland die Gartenrevolu- 

 tion Bahn gebrochen. Von Eng- 

 land ging der Ruf aus nach 

 Befreiung des Gartens von aller 

 baumeisterlichen Regel und 

 Ordnung. Sein Vorbild sollte 

 sein, und höchstens durfte der 

 .Wildnis" zu einer romantisch- 



nur die „ewige 

 Landschaftsmaler 



Mutter Natur" 

 die üppige 



phantastischen Szenerie arrangieren. Der maßgebende Theoretiker 

 dieses malerischen Gartenstils in Deutschland war der Kieler Philo- 

 sophieprofessor Hirschfeld. Die großartigste, noch heute bewunderns- 

 werte Anlage dieser Art ist der Park des Fürsten Franz von Dessau 

 in Wörlitz. Goethes Interesse für die „schöne Gartenkunst" wurde 

 durch diese Vorbilder erweckt. „Der Park von Dessau", berichtet 

 er in seinem 1822 verfaßten Schema zu einem Aufsatze, die 

 Pflanzenkultur im Großherzogtum Weimar darstellend, „als einer 

 der ersten und vorzüglichsten berühmt und besucht, erweckte Lust 



