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Die Gartenwelt. 



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der Nacheiferung, welche um desto origineller sich hervortun konnte, 

 als die beiden Lokalitäten sich nicht im mindesten ähnelten; eine 

 flache, freie, wasserreiche Geg-end hatte mit einer hügelig ab- 

 wechselnden nichts gemein. Man wußte ihr den eigenen Reiz 

 abzugewinnen; und in Vergleichung beider zu untersuchen, was 

 einer jeden zieme, gab die Freundschaft der beiden Fürsten und die 

 öftem wechselseitigen Besuche Anlaß, so wie die Neigung zu 

 ästhetischen Gartenanlagen überhaupt durch Hirschfeld aufs höchste 

 gesteigert ward." 



Die große eigne Gartenschöpfung, auf die Goethe hier hin- 

 deutet, ist der Weimarer Park, den der Dichter zusammen mit 

 seinem fürstlichen Freunde gestaltete, und den Marie Gothein 

 „den reinsten Ausdruck des Gartengedankens seiner Zeit" nennt. 

 Wie die kleineren Anlagen von Belvedere und Tiefurt, so ist auch 

 dieser schönste Schmuck Ilm-Athens ein Denkmal des leidenschaft- 

 lichen Naturkultus, dem Goethe und die Seinen im ersten Weimarer 

 Jahrzehnt huldigten. Der alte Lustgarten vom Anfange des Jahr- 

 hunderts war mit dem Residenzschloß von dem großen Brande 1774 

 vernichtet worden. Der Mangel einer standesgemäßen Wohnung 

 begünstigte das Leben unter freiem Himmel, das nun der Hof 

 führte. Wochenlang lebte der junge Herzog als höchst weltlicher 

 Einsiedler in jenem von einem Oval hoher Erlen umrahmten 

 Borkenhäuschen Goethes Gartenhaus gegenüber, das den Keim 

 des neuen Parks bildete. Diese kokette Mönchsbehausung war 

 für eins der von Goethe veranstalteten Naturfeste, das „Luisenfest", 

 am 9. Juli 1778 errichtet worden und wurde allmählich zum be- 

 haglich ausgestatteten „Luisenkloster". Vom „Stern" aus, dem 

 Ueberrest der französischen Anlage, in dem alle Wege zusammen- 

 liefen, breitete sich nun das bunte Gewirr der englischen Garten- 

 kunst in reicher Fülle aus mit den weiten Durchsichten, den 

 dunkelschattigen Waldgebüschen und lichtdurchströmten Hainen, 

 mit den geräumigen Wiesen und engen Felsenhöhlen, mit Tempeln 

 und Ruinen, mit sentimentalen Denkmälern und dichterisch schönen 

 Inschriften, kurz mit all jenen seltsamen Requisiten und Ornamenten, 

 wie sie der Landschaftsgarten empfindsamen Seelen zum Träumen 

 und Schwärmen so verschwenderisch darbot. Von Stimmungen 

 sollte der Garten und der Park beherrscht werden. Nun gibt es 

 aber Menschen, die von der Stimmung des Ortes nicht erfaßt 

 werden, die sie nicht empfinden. Inschriften an Säulen, Tafeln 

 und Steinen sollten die Vermittler sein. Ein neues Gebiet er- 

 öffnete sich dem Dichter durch Verfassen von poetischen Inschriften. 

 So sind in dem großen Werk über „Theorie der Gartenkunst" 

 von C. L. Hirschfeld eine große Zahl für alle möglichen Gelegen- 

 heiten passende Sprüche angeführt. 



Einige wundervolle Gedichte Goethes sind ursprünglich solch 

 gefühlvolle Garteninschriften gewesen; die schönste verfaßte er wohl 

 für seinen Garten am Stern, in denen man noch heute, auf dem 

 Stein eingemeißelt, die Verse liest, die beginnen: „Hier gedachte 

 still ein Liebender seiner Geliebten." Wer die „Wahlverwandt- 

 schaften" von Goethe gelesen hat, wird hierin auch einige Andeu- 

 tungen gartenkünstlerischen Interesses finden. Eine großartige 

 dichterische Darstellung aber hat der malerische Gartenstil in den 

 „Wahlverwandtschaften" erhalten, wo Charlotte und der Hauptmann 

 eifrig englische Gartenwerke studieren und eine herrliche Natur- 

 szenerie schaffen, deren friedvolle Idyllik den ergreifenden Hinter- 

 grund zum Sturm der Leidenschaften bildet. So hat Goethe in 

 Tat und Dichtung dem englischen Garten gehuldigt, im Weimarer 

 Park das unübertroffene Muster des neuen Stils geschaffen und 

 doch zugleich seine Schwächen wohl erkannt, schon im Triumph 

 der Empfindsamkeit über die läppischen Maskeraden gespottet. 

 In seinem großen Schema „über den sogenannten Dilettantismus" 

 hat er dann in knappen schlagenden Worten die wesentlichen 

 Irrungen der Gartenrevolution gekennzeichnet, der er einst selbst 

 gehuldigt. Es schien ja so leicht, krumme Wege anzulegen und 

 mit allen möglichen Kleinigkeiten den Garten zu füllen, die für 

 große Verhältnisse bestimmten Regeln des englischen Gartens ohne 

 weiteres auf ein kleines Grundstück zu übertragen und, damit auch 

 alles Platz fände, seine Ausdehnung zu beschränken. Goethe 

 kritisierte diese Strömung in den satyrischen Versen : 



„Zum vollkommenen Park 



Wird uns wenig mehr abgehn. 



Wir haben Tiefen und Höh'n, 



Eine Musterkarte von allem Gesträuche, 



Krumme Gänge, Wasserfälle, Teiche, 



Pagoden, Höhlen, Wieschen, Felsen und Klüfte, 



Eine Menge Reseda und andere Gedüfte, 



Weymouthsfichten, babylonische Weiden, Ruinen, 



Einsiedler in Löchern, Schäfer im Grünen, 



Moscheen und Türme mit Kabinetten, 



Von Moos sehr unbequeme Betten, 



Obelisken, Labyrinthe, Triumphbogen, Arkaden, 



Fischerhütten, Pavillons zum Baden, 



Chinesisch-gotische Grotten, Kiosken, Tings, 



Maurische Tempel und Monumente, 



Gräber, obgleich wir niemand begraben. 



Man muß es alles zum Ganzen haben." 



Dieser Zustand kleinlicher Auffassung und Anordnung wurde 

 allmählich überwunden. Ludwig von Sekell in München, Lenne in 

 Potsdam und vor allem Fürst Pückler Muskau zeigten in ihren 

 Schöpfungen einen großzügigen Weg. Auch Goethe legte seinen 

 Stadtgarten im reinen architektonischen Stil an : Das ummauerte 

 Viereck ist in völlig regelmäßige, gradlinige Stücke geteilt, auf 

 denen Massen von Blumen ein richtiges Parterre bildeten, und 

 zwei Gartenhäuser stehen systematisch an den hinteren Mauerecken. 

 Riemer erzählt uns von der Abneigung des alten Goethe „gegen 

 Parkanlagen unmittelbar an der Wohnung, statt eines Blumen und 

 Gemüse hegenden Hausgartens", und 1825 spendet der Dichter 

 den französischen Gartenformen ein ausgesprochenes Lob: „Die 

 geräumigen Laubdächer, Beroeaux, Quinconces lassen doch eine 

 zahlreiche Gesellschaft sich anständig entwickeln und vereinen, 

 während man in unseren englischen Anlagen, die ich naturspäßig 

 nennen möchte, allerwärts aneinanderstößt, sich hemmt oder verliert." 

 Goethe war, seiner Zeit vorauseilend, zu dem Gartenideal seiner 

 Jugend zurückgekehrt: er hat damit die moderne Entwicklung 

 vorweggenommen, die sich ebenfalls vom Landschaftsgarten fort 

 wieder dem Architekturgarten zuwendet. 



Freuden, die Goethe „hier auf Erden geschlürft", wünscht er 

 sich auch „für ewige Zeiten" im Jenseits, und zu diesen Freuden 

 rechnet er in erster Linie auch den Garten! Er singt im „Buche 

 des Paradieses" : 



„So gefallen schöne Gärten, 



Blum' und Frucht und schöne Kinder, 



Die uns allen hier gefielen, 



Auch verjüngtem Geist nicht minder!" 



Die Gewächshauseinrichtung auf dem neuen deutschen 

 Riesendampfer „Cap Polonia". 



Am 15. Febr. d. J. trat von Hamburg aus der größte Dampfer 

 der jetzigen neuen deutschen Handelsflotte, der 22 000 Tonnen 

 haltende „Cap Polonia" seine erste Reise nach Argentinien an. 

 lieber dieses Ereignis ist in den Zeitungen viel berichtet worden. 

 Was aber bei dieser Gelegenheit für die deutsche Gärtnerschaft 

 besonders bemerkenswert ist, ist die Talsache, daß auf diesem 

 Prachtdampfer eine Gewächshausanlage als ständige Einrichtung 

 eingebaut ist. Die „Cap Polonia" ist das einzige Schiff der Welt, 

 welches eine solche Einrichtung hat. Diese ist auf Anregung des 

 leider viel zu früh verstorbenen Herrn Woldemar Neubert eingebaut 

 worden, auf dessen Rat und nach dessen Vorschlägen in den letzten 

 Friedensjahren das erste Schiffstreibhaus eingerichtet wurde, und 

 zwar auf dem Schnelldampfer „Cap Finisterre", der aber im Kriege 

 verloren ging. — Herr Hermann Neubert, der Sohn des Ver- 

 storbenen, hat nach dem Ableben seines Vaters die Leitung der 

 Weltfirma E. Neubert übernommen und führt das Geschäft im 

 Sinne seines Vaters mit großer Umsicht und Energie und mit 

 entschiedenem Erfolge fort. Dieser hat jetzt auch die Gewächs- 

 hausanlage auf „Cap Polonia" und den Wintergarten eingerichtet, 



