DIE GARTENKUNST. 



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heute lehrreich, weil ja leider die meisten dieser Gärten 

 zerstört und die wenigen erhaltenen ins Kraut ge- 

 schossen sind. Es sind Einzelblätter von Duperäc, 

 Scaichi u. a., sowie Folgen von dem Architektur- 

 Stecher Falda. 



Aus italienischen Anregungen wußten unsere nordi- 

 schen Vorfahren im 16. Jahrhundert auszulesen, 

 was für die engeren Flächen ihrer Schloßhöfe und 

 Stadtgärten paßte. Namentlich die Entwürfe des 

 Niederländers Vredemann de Vriese gaben ein- 

 gehende Beispiele bescheidener, regelmäßiger Haus- 

 gärten, wie wir sie gerade heute mit Recht wieder 

 schätzen. Daß es solche Gärten nicht nur auf dem 

 Papier gab, zeigen die großen Kostüm- und Sitten- 

 bilder des Niederländers Goltzius und seiner Zeit- 

 genossen, die bei uns als Trachtenbilder in der großen 

 Kostümbibliothek bewahrt werden, welche als Stiftung 

 des Freiherrn von Lipperheide in einem besonderen 

 Saale im Erdgeschoß unserer Kunstgewerbebibliothek 

 aufgestellt ist. 



Die nordischen Gärtner haben sich früh für die 

 Musterung der Teppichbeete interessiert und in 

 Holzschnittbüchern allerlei Erfindungen dafür veröffent- 

 licht. Zuerst der Arzt D. Loris aus Montbeliard 

 (Genf 1629); später J. van der Groen in Amsterdam 

 1669. Wie dann auch später der phantastische Sinn 

 und Eifer der Deutschen sich gern mit allerhand 

 spielerischer Baum- oder Gartenkunst beschäftigte : 

 ein Beweis dafür die seltsame Baukunst zu lebendigen 

 Baumgebäuden von dem Pfarrer Küffner, Hof 1716. 



Eine breite Literatur von Aufnahmen, Entwürfen 

 und Lehrbüchern hat dann der französische Garten- 

 stil gezeitigt. Die Königs- und Adelsschlösser, Ver- 

 sailles voran, wurden in mächtigen Ansichten ge- 

 stochen (Israel Silvestre, Demortain, Rigaud u. a.); 

 Lenötres Erfindungen wurden auch im einzelnen ver- 

 breitet. Die Ornamentfreude der Zeit spricht aus dem 

 vielerlei hübschen Entwürfen für die Teppichbeete, 

 die bekanntlich parterres de broderie genannt wurden 

 und in der Tat als Stickmuster gelten könnten. Das 

 älteste Werk von dem Stecher Rabel, das umfang- 

 reichste von dem Gartenintendanten des jungen Lud- 

 wigs XIV., Jaques Boyceau; das vollkommenste von 

 dem berühmten Hofzeichner Jean Berain. Zahlreiche 

 Veduten, Grotten, Brunnen und sonstige plastische 

 Gartenzierate hat auch der große Ornamentstecher 

 Jean Lepautre erfunden, feines Latten werk sein 

 Bruder Pierre Lepautre und ihr Zeitgenosse Daniel 

 Marot. 



Reichste Nachfolge fand der Gartenstil des großen 

 Königs bei den Schlössern der vielen d e u t s c h e n 

 Fürsten, weltlicher und geistlicher. Ihre Garten- 

 architekten fanden in Augsburg, Nürnberg und Wien 

 unternehmende Verleger für ansehnliche Folgen von 

 Ansichten, Grundrissen, Beeten und phantasievollen 

 Einzelheiten aller Art. Mathias Diesels Erlustirende 

 Augenweide, Danreiters Lust-Stück der Gärten, nebst 



den Beeten von Fülck, Hätzl u. a. geben eine Vor- 

 stellung von der äußerst regen künstlerischen Garten- 

 kultur jener Zeiten. Wie wichtig der Garten dem 

 Architekten erschien, zeigt das größte deutsche Archi- 

 tekturwerk, der berühmte ,, Fürstliche Baumeister" 

 des Paul Decker in seinen meisterlichen, erfindungs- 

 reichen Gartenbildern. Argenville, Switzer und 

 Da vi ler fassen die Garten- und Baukunst dieser Zeit 

 in Lehrbücher zusammen. 



Dann der englische Garten. Einer der ersten Ver- 

 suche , die neuen, aufs Natürliche zielenden 

 Ideen der Ästhetiker ins Praktische umzusetzen, 

 sind B a 1 1 y L a n g 1 e y s New Principles of Gardening, Lon- 

 don 172S; noch herzlich unbeholfen im einzelnen. Bald 

 aber folgen zahlreiche englische Musterbücher für 

 Gärten und Gartenarchitekturen im gotischen und 

 chinesischen Geschmack, die Einleitung für die wunder- 

 liche Romantik, die den gesunden, neuen Landschafts- 

 stil begleitete. 



Aufnahmen aus englischen Parks und Gärten, 

 untermischt mit chinesischen Seltsamkeiten, publiziert 

 dann seit 1770 der Verleger le Rouge in Paris unter 

 dem Titel „Jardins anglo-chinois". Nun folgen auch 

 reizende Aufnahmen der geschmackvollen französi- 

 schen Gärten, in denen sich die großzügige Pariser 

 Tradition mit dem Zuge zum Zierlichen und „Natür- 

 lichen" auf das anmutigste mischt. So Carmontelles 

 Werk über den Park von Monceaux. Das Beste später 

 1808 in dem schönen Werk, das De Laborde ver- 

 öffentlicht. 



In Deutschland wurden einige berühmte Gärten, 

 wie Ilohenheim bei Stuttgart, auch 111 malerischei 

 Aquatinta-Manier wiedergegeben. Den Architekten 

 und Gartenfreunden, wie Grohmann und Hirsch- 

 feld, werden jetzt besonders die Einzelheiten wichtig, 

 die klassischen und mittelalterlichen Reminiszenzen 

 mit mancher Verschrobenheit und doch vielen Reizen 

 stiller, ehrlicher Einfalt. 



Gegen die Irrtümer der Zeit hat dann der große 

 Engländer Pepton, dessen schönes Werk von 1803 

 ,,Observations on the Theory and Practice of Lands- 

 cape Gardening" wir besitzen, mit trefflichen Worten 

 und weiträumigen Erfindungen sich aufgelehnt. Er 

 leitete zur Kunst des 19. Jahrhunderts hinüber. 



Wenn ich versuche, aus all dem reichen Stoff eine 

 Reihe von Lichtbildern vorzuführen, will ich damit 

 nicht die Geschichte der Gartenkunst illustrieren, 

 die Ihnen sattsam bekannt ist, sondern nur eine An- 

 regung geben, die verschwenderische Phantasie der 

 alten Meister für Ihre Studien und für die vielerlei Auf- 

 gaben der heutigen Gartenkunst auszunutzen. Viele 

 der alten Probleme berühren sich eng mit dem, 

 was heute mit unnötigem Übereifer umkämpft 

 wird. Und aus allen Wandlungen spricht hell und 

 ermunternd die uralte Lehre, daß alle dekorativen 

 Künste nur dann gedeihen, wenn Kunst und Handwerk 

 I [and in I [and Liehen, wenn die befreiende Phantasie 



