10S 



DIE GARTENKUNST. 



X, G 



Das Zeremoniell gibt genau an, wie der Besucher 

 Platz zu nehmen hat, worauf er zuerst das Auge zu 

 richten hat, wie er sein Gefallen aussprechen muß usw. 

 Hängende Arrangements müssen stehend angesehen 

 werden. Wenn zwei Kakemonos aufgehangen sind, 

 wird eine einzelne Blumenvase auf Ständer oder Tischen 

 zwischen sie gestellt, bei drei Kakemonos zwei Vasen 

 in die Zwischenräume, bei vier Kakemonos drei Vasen. 

 Ist nur ein Kakemono vorhanden, so muß die Blumen- 

 komposition falls jenes lang ist, niedrig, und falls jenes 

 breit ist und niedrig, diese hoch und üppig sein. Es 

 kommt also alles darauf an, daß nicht die Blumen- 

 komposition an sich, nicht nur diese zusammen mit 

 der Vase und dem Untergestell, sondern dies alles zu- 

 sammen mit dem aufgehängten Bilde eine vollkommene 

 Harmonie ergibt. Die Blumen dürfen dabei nicht 

 wesentliche Teile des Bildes, wie die Signatur, ver- 

 decken. 



Das Anschauen des Kakemono geht nun in folgen- 

 der Weise vor sich : man stellt sich drei Fuß entfernt 

 von der Blumenvase auf, läßt sich nieder und legt eine 

 Hand auf das Knie, die andere auf den Boden. Darauf 

 richtet man zuerst auf das Kakemono den Blick. Sind 

 drei Kakemonos aufgehangen, so wird zuerst das 

 mittlere, dann das linke, endlich das rechte angeschaut. 

 Darauf sagt man ein Wort der Befriedigung. Nun 

 wird die Blumenkomposition für sich in Augenschein 

 genommen und zwar erst die Shinlinie (Zentralachse), 

 dann nach und nach der rechte und darnach der linke 

 Teil und zwar von oben nach unten. Dabei darf man 

 den Blumen sich nicht nähern und muß die Bewunde- 

 rung in ruhigen, einfachen Worten aussprechen. Zu- 

 erst rühmt man die Farbe. Die Ausdrücke, deren man 

 sich bedient, sind traditionell für jede Art von Blumen 

 und Farben festgesetzt. Es ist verboten, während 

 dieser Zeremonie einen Fächer in der Hand zu halten. 



Oft wird ein Gast aufgefordert, ex tempore eine 

 Blumenkomposition zu entwerfen. Der Wirt gibt ihm 

 dann eine Vase, Blumen und die nötigen Utensilien. 

 Der Gast darf nicht nach mehr fragen; ist er fertig, 

 bittet er die anderen Gäste, seine Komposition in 

 Augenschein zu nehmen , wobei er sich wegen ihrer 

 Mangelhaftigkeit entschuldigt, während der Wirt sagt, 

 die Komposition stelle alles, was man wünschen könne, 

 dar. Es ist übrigens in solchen Fällen üblich , nur 

 ganz einfache Arrangements zu machen. 



Falls sehr hohe Gäste erwartet werden, wird ein 

 Kakemono, eine Statuette, ein Parfümräucherwerk und 

 eine Blumenkomposition aufgestellt. Das ganze heißt 

 Mitsu Gusoku. 



Um nun den Blumen im Gefäß den gewünschten 

 Halt und Stellung zu geben, bedient man sich kleiner 

 Hölzer, Kubari genannt, meist in Zylinderform mit 

 einem langen Schlitz, in den die Stengel eingekniffen 

 werden. Diese Kubari werden dicht unter der Wasser- 

 oberfläche befestigt und dürfen nicht sichtbar sein. 

 Es gibt auch siebartige Metallscheiben mit Löchern 

 von verschiedener Weite, ferner Bambusringe oder Näpf- 



chen, in die mit Hilfe von Kiesel und Sand die Zweige 

 eingestellt werden, ferner scherenförmige, messerartige, 

 krebsscherenartige Kubaris aus Aletall, welche wesent- 

 lich durch ihr Gewicht im Wasser zu wirken be- 

 rufen sind. 



Die wichtigste Regel, die wir bei Betrachtung der 

 japanischen Blumenkomposition haben finden können, 

 ist die folgende : das ganze Arrangement und jeder 

 Stengel muß so gerichtet sein, als ob sie in eben dieser 

 Weise auf eben diesem Platze in der Natur gewachsen 

 wären. Diese Regel darf freilich dann nur Geltung 

 beanspruchen, wenn man alle anderen vorher angeführ- 

 ten außerdem berücksichtigt und wenn man daran 

 denkt , daß es auch in der Natur Ausnahmen , das 

 heißt in ästhetischem Sinne fehlerhafte Exemplare gibt, 

 die die künstlerische Hand korrigieren muß. 



Wettbewerbe. 



Schlußwort zum Nordmarkt- Dortmund. Die Entgegnung 

 des Herrn Schädlich auf meinen Artikel zeigt, daß er mich 

 nicht nur mißverstanden hat, sondern mir auch zahlreiche Be- 

 hauptungen unterschiebt, die ich nicht aufgestellt habe. Für 

 die Schlußfolgerungen, die er aus diesen ersonnenen Behaup- 

 tungen ableitet, macht er mich verantwortlich. Wer mit solchen 

 Waffen angreift, wird auf einen ernsten Meinungsaustausch 

 nicht rechnen können. Die gewählte Kampfesweise hat den 

 großen Vorteil, daß sie nur einmal angewandt zu werden 

 braucht, um den Gegner los zu werden. Es fällt mir nicht 

 schwer, unter diesen Umständen mich als „Besiegter" zurück- 

 zuziehen, ja sogar die Flucht zu ergreifen. 



Frhr. von Engelhardt. 



Wettbewerb Stadtpark Lehe. Auf Grund des Urteils desPreis- 

 gerichtes erhielten den I. Preis (Mk. iooo.— ) Victor Goebel, 

 Gartenarchitekt, Wien, den II. Preis (Mk. 750. — ) Gartenarchitekt 

 J. P. Großmann, Leipzig, den III. Preis (Mk 500. — ) Garten- 

 architekt M. Reinhard- Düsseldorf. Zum Ankauf wurden 

 empfohlen die Entwürfe von Gebr. Roethe in Bonn und 

 G. Gerstadt in Frankfurt a. M. Eingegangen waren im ganzen 

 44 Entwürfe, darunter sehr viele minderwertige Arbeiten. 



Wettbewerb Schillerpark, Berlin. Das Preisgericht für 

 diesen Wettbewerb bestehend aus den Herren Oberbürger- 

 meister Kirschner, als Vorsitzender, Bürgermeister Dr. 

 Reicke, Stadtbaurat Hoff mann, Stadtverordnetenvorsteher 

 Michelet, Stadtverordneten Gericke und Stapf, den 

 Gartendirektoren v. Enge lhardt -Düsseldorf, Encke-Cöln, 

 Mäch t ig -Berlin, dem Garteninspektor Zahn- Steglitz, den 

 Professoren Max Liebermann, P. Schultze-Naumburg, 

 Lichtwark, Tri. Goecke und Kayser hat folgende Ent- 

 scheidung gefällt: Den ersten Preis von 5000 Mark erhielt 

 Friedrich Bauer, Magdeburg, für seinen Entwurf, der mit 

 dem Kennwort „Freude, schöner Götterfunken' 1 bezeichnet 

 war. Mit zwei gleichen Preisen von je 2500 Mark wurden 

 ausgezeichnet: Willy Petznik und Johann Schneider 

 in Essen sowie Paul Ti Isner und Fr. Holenbeck in 

 Düsseldorf für ihre Entwürfe, die das Kennwort „Feierabend" 

 und „Los vom alten Schema" trugen. Die Entwürfe werden 

 im Rathause aufgestellt und zur Besichtigung freigegeben 

 werden. 



Berichtigung. Das Bild auf Seite 74 unten in Heft 5 des 

 laufenden Jahrgangs der Gartenkunst stellt die Ansicht des 

 Hauptrestaurants (nicht der Meierei) für den Essener Stadt- 

 wald von Prof. P. Schultze-Naumburg dar. 



Für die Redaktion verantwortlich: Stadt-Gartendirektor Heicke, Frankfurt a. M. Selbstverlag der Deutschen Gesellschaft für Gartenkunst. 



Druck der Kgl. Universitatsdruckerei von H. Stürtz, Würzburg. 



