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DIE GARTENKUNST. 



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an zweiter Stelle. Die Antwort auf diese Frage ist 

 auch nicht allzu schwer. Alan blättert in der Stadt- 

 chronik rückwärts und findet dann in den meisten 

 Fällen irgend einen „berühmten" Mann, der in den 

 Mauern der Stadt das Licht der Welt erblickte oder 

 von ihm Abschied nahm. Dann ist nur noch die unver- 

 gängliche Dankbarkeit der Bürgerschaft im Lokal- 

 Anzeiger zu konstatieren und die Vorbereitungen für 

 die Denkmalerrichtung können beginnen. Findet sich 

 in der Chronik kein berühmter Mitbürger, so muß 

 irgend ein Dichter oder Fürst herhalten. Ob jedoch 

 das Denkmal an einen verdienstvollen Gelehrten, an 

 einen Künstler oder an wen sonst erinnern soll, ersieht 

 man zumeist nur aus der Inschrift des Sockels. Auf 

 die künstlerische Qualität der meisten Denkmäler, 

 sowie auf die meist verfehlte Aufstellung kann hier 

 nicht näher eingegangen werden. Alles in allem 

 scheinen sie nach dem folgenden Rezept angefertigt 

 zu werden : Um die Erinnerung an einen Menschen 

 wach zu halten, bestelle man beim Bildhauer seine 

 Büste oder ganze Figur in Bronze mit solidem Stein- 

 sockel, stelle sodann das Ganze in die Mitte eines 

 Stadtplatzes und umgebe es mit einem Eisengitter. 



Es war vielleicht ganz zweckmäßig, daß wir uns 

 die Kunstwidrigkeit der üblichen Denkmalerrichtung 

 klar machten. Wir werden uns nun um so leichter 

 über zwei wichtige Forderungen einigen. Einmal die, 

 daß ein Denkmal charakteristisch sei für die Persön- 

 lichkeit, für das Ereignis, an das das „Mal denken" 

 machen soll. Und dann die andere Forderung, daß 

 ein Kunstdenkmal — wie wir gleich sehen werden, 

 gibt es auch andere Denkmäler — auch wirklich künst- 

 lerischen Wert haben muß. 



Die erste Forderung möge durch ein Beispiel ver- 

 deutlicht werden. Von den zahlreichen Denkmälern, 

 die ich auf meinen Reisen schaute, hat mir keins einen 

 so tiefen Eindruck hinterlassen, wie das Grabdenkmal 

 eines Forstmeisters bei Tharandt in Sachsen. Als der 

 Alte nach langer erfolgreicher Lehrtätigkeit starb, da 

 trugen ihn die Forststudenten, seine Schüler, hinauf 

 auf eine waldumkränzte Höhe. Da begruben sie ihn 

 in einer weiten, von einer Hecke umschlossenen Lich- 

 tung und pflanzten einen Hain von ioo jungen Eichen 

 um sein Grab. Da ruht nun der alte Forstmann 

 mitten in dem Walde, dem all seine Liebe und Pflege 

 galt. Die schwere Steinplatte, die sein Grab bedeckt, 

 ist mit Flechten und Moos bewachsen und mit Epheu 

 umsponnen und im Laufe der Jahrzehnte sind die 

 jungen Eichen zu prächtigen Bäumen herangewachsen. 



Es ist die Übereinstimmung zwischen Mittel und 

 Zweck, die uns bei diesem Denkmal so seltsam ergreift. 

 Und diese Harmonie zwischen Inhalt und Form muß 

 als die unerläßliche Grundlage aller künstlerischen 

 Betätigung auch von jedem andern Denkmal gefordert 

 werden. 



Vor der Errichtung eines Denkmals müssen wir 

 im Geist Zwiesprache mit dem Verstorbenen halten, 

 müssen ihn ernstlich befragen, wie wir am besten die 



Erinnerung an seine Persönlichkeit und an seine Lebens- 

 arbeit wachhalten können. Wahrscheinlich werden 

 wir von manchem Geisteskämpfer dann die über- 

 raschende Antwort erhalten, daß ihm an der Aufstellung 

 seiner Büste sehr viel weniger liegt, als daran, daß 

 die Werke, die er uns geschenkt hat, nun auch weiten 

 Kreisen zugänglich gemacht werden. Wahrscheinlich 

 winden uns die Schriftsteller nahelegen, durch Errich- 

 tung von Volksbibliotheken, die ja ihren Namen tragen 

 könnten, die Lektüre ihrer Bücher weiten Kreisen zu- 

 gänglich zu machen. Wahrscheinlich würde Schiller die 

 Errichtung guter Volksbühnen, ein menschenfreundlicher 

 Arzt vielleicht die Stiftung von Freibetten verlangen. 



Ansichtzeichnungen zum Wettbewerbsentwurf für den 



Schillerpark in Berlin. 



Von W. Petznick und J. Schneider, Essen. 



