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DIE GARTENKUNST. 



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Seit 1 50 Jahren hat man zur Beantwortung der 

 angedeuteten offenen Fragen die Malerei, speziell die 

 Landschaftsmalerei herangezogen, mit mehr Glück 

 auf dem theoretisch-ästhetischen Gebiet, ohne aller- 

 dings zu einer endgültigen Stellung unserer Kunst den 

 anderen Kunstzweigen gegenüber zu gelangen, als auf 

 dem historischen. Mit dem Aufblühen der Landschafts- 

 malerei in den Niederlanden fällt der rapide Umschlag 

 vom französischen regelmäßigen in den englischen land- 

 schaftlichen Garten zusammen. Die Malerei entdeckt 

 für die Gartenkunst die „schöne Landschaft", den Park 

 und den Garten, sie entdeckt auch die Gestaltimgs- 

 gesetze. Ob die Ruisdael, Poussin , Berghem diese 

 zum ersten Mal fanden , erscheint mehr wie zweifel- 

 haft. Kann man doch aus einem Landschaf tsbilde des 

 Geertgen tot sint Jans (1475 — 1505) die Meyerschen 

 Leitsätze in dem 

 Kapitel „Allgemeine 

 Grundsätze für die 

 Anordnung unregel- 

 mäßiger Abschnitte 

 von einem Haupt- 

 standpunkte aus" 

 ableiten. Wir sehen, 

 daß die Fragen 

 einer eingehenden 

 Untersuchung har- 

 ren. Wir wollen uns 

 in diesen Zeilen be- 

 gnügen, einige Er- 

 läuterungen zu un- 

 veröffentlichten Bil- 

 dern zu geben, die 

 für die Geschichte 

 des regelmäßigen 

 Gartens von Wert 

 sein dürften. 



Bei den Römern 

 finden wir das Gar- 

 tengemälde als ein 



Ausstattungsstück des regelmäßigen Hausgartens. Man 

 erstrebte durch seine Anbringung an der Peristylwänd 

 die Vertiefung der Gartenperspektive 1 ). Auf den Ge- 

 mälden sieht man Pergolen, Sitzplätze, Volieren und 

 Springbrunnen 2 ). Das Gartengemälde schwindet in der 

 Folgezeit. In Dr. Zimmermanns „Die Landschaft 

 in der venetianischen Schule" können wir den Weg 

 verfolgen , den die Malerei von ihren religiösen Vor- 

 bildern zur Landschaft findet, wie sie mit Titian die 

 Bedeutung als Staffage verliert und sich schon in 

 idealisierter Auffassung zeigt. Die Gärten der 

 italienischen Renaissance haben keine Maler, wenig- 

 stens keine zeitgenössischen gefunden, was uns wohl 

 zu dem Rückschluß berechtigt, daß die Gärten infolge 



Aus Bonifaeo Veronese 



1) Herkul. Planat. Encyclop^die de l'architecture et de 

 la construetion. 



2 ) Gartengemälde im Hause der Villa Livia in „Antike 

 Denkmäler" Bd. I. Nr. n, 29, 60. 



des jungen Pfianzenwuchses nicht malerisch wirkten. 

 Es sind -- soweit uns die Gemälde bis jetzt bekannt 

 sind — nur wenige aus dem Quatro- und Cinquecento, 

 die unsere Kenntnis des italienischen Gartens bereichern 

 könnten. Vittore Pisano (1380 — 1456) malte einen 

 terrassenartigen Garten, Filippino Lippi, Leonardo da 

 Vinci und Lorenzo di Credo zeigen in ihren Annun- 

 ziata den kleinen Hausgarten. Zu deren Kenntnis 

 trägt auch Pinturichio und Benozzo Gozzoli in seinen 

 Fresken aus Noahs Geschichte zu Pisa bei. Das 

 Gartenbild aus Veronescs „La parabola del rieco 

 Epulone" (Seite 155) dürfte durch die Aufstellung des 

 Brunnens und die Art der Flächeneinteilung der Ter- 

 rasse auffallen. Die Kenntnis der Burggärten wird 

 durch das Studium holländischer Gemälde bereichert. 

 In Thierris ,,Sentence inique" (Seite 156) bringen wir 



einen Burggarten im 

 Bilde. 



Formen alt- 

 deutscher Kloster- 

 gärten zeigen uns die 

 kölnischen Meister 

 von S. Severin ( „Ma- 

 donna mit den Hei- 

 ligen"). Holkindi- 

 sche Maler geome- 

 trischer Gärten sind 

 Cuylenborch( „Bath- 

 seba"), Jan Matsys 

 (Seite 156), Corne- 

 lius de Vos „Bild- 

 nis eines Ehe- 

 paul es". Pieter de 

 I I< » ich , Wouver- 

 mann, Hendrik van 

 Steenwyt („Karl I. 

 in der Bogenhalle"), 

 Hans Bol und Grim- 

 mer (Seite 157) in 

 ihren Frühlingsbil- 

 dern. Die französischen Gärten scheinen zur Lenötre- 

 schen Zeit wenig malerische Motive geboten zu 

 haben. Von Gemälden, die sie darstellen, kennen 

 wir ausser den in Versailles befindlichen nur noch 

 ein Bild von Mouchcson in Dresden. Teile der 

 französischen Gärten zeigen uns W'atteau, Gesne, 

 Laueret (Gemäldegallerie Potsdam). Watteaus „Prin- 

 temps" verdient besondere Beachtung wegen seines 

 Wassergartens, eine Gartenform, die in England heute 

 wieder Beachtung gefunden hat, und wegen der ori- 

 ginellen Laubenform. Durch das Studium der Ge- 

 mälde muß uns das Bild djr Bepflanzung in den französi- 

 schen Stilgärten , die wir gewöhnlich nur aus Kupfer- 

 stichen und Planwerken kennen, anschaulicher werden. 

 Nach Watteau und seinen Zeitgenossen treten in 

 Deutschland nur wenige Gartenmaler auf. Linde- 

 mann -Frommel (Bilder aus Sanssouci) und Achen- 

 bach (Villa Conti, Frascati). Erst in neuerer Zeit, 



parabola dei rieco Epulone." 



