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DIE GARTENKUNST. 



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einigen sucht und seine Hauptarbeit zu- 

 nächst in der Abwehr dringender Ge- 

 fahren, später in einer Erziehung des 

 Volkes zu reinem Kunstgenuß sucht, ist 

 das Ziel einer Landesverschönerung aus 

 dem ernsten Willen beruflicher Er- 

 kenntnisse herausgewachsen. Die Landes- 

 verschönerung hat damit vor jenem den 

 Vorteil voraus, bestimmte Arbeiten als 

 Grundlage eines erfolgreichen Wirkens 

 und formulierte Vorschläge für ihre Durch- 

 führung machen zu können. Sie schließt 

 sich also den Forderungen an, die in ähn- 

 licher Weise von den Architekten, den 

 Künstlern und den Forstleuten erhoben 

 worden sind. In erfreulicher Weise gipfeln 

 diese beruflich eingeengten Forderungen 

 wieder in dem Schlußsatz, durch die Er- 

 gebnisse ihrer Arbeiten beizutragen zur 

 .Mehrung unserer Kultur. 



Und die künstlerischen Berufe haben es ja auch 

 zunächst zu spüren bekommen, daß mit dem Herab- 

 gleiten zu den Tiefen rein materieller Behandlung 

 unseres Landes auch eine Verminderung der Kunst 

 und des Ansehens ihrer Träger verbunden ist, ja, daß 

 die Kunst schließlich in Nachahmung und bureaukrati- 



scher Engherzigkeit erstarrt, 

 lichung und Fesselung hat 

 weniger Nachteile gehabt als 



Von dieser Veräußer- 

 die Gartenkunst nicht 

 jede andere. Auch hier 

 ging der Maßstab für das Natürliche und bleibend 

 Künstlerische, der Blick für das Gleichgewicht der Er- 

 scheinungen, der für das Landschaftsbild wichtiger als 

 für jede andere Kunst ist, für hinge Zeit verloren, 

 d. h. weniger den Künstlern selbst als den Fakt' iren, 

 die als Auftraggeber den Antrieb zu künstlerischer 

 Schaffenslust geben müssen. Der Zu- 

 sammenhang zwischen Kulturform und 

 Natur, wie ihn u. a. das Siedelungsbild 

 früherer Zeit zeigte und abseits gelegene 

 Ortschaften auch heute noch nicht ver- 

 loren haben, entschwand in demselben 

 Maße, in dem die Ortschaften den Mittel- 

 punkten der modernen Wirtschaftsbewe- 

 gung nahestanden. Das Einfache und 

 Natürliche wußte man häufig nicht mehr 

 zu schätzen , weil man im Übermaß des 

 Gekünstelten den Sinn für die Ästhetik 

 der Natur überhaupt verloren hatte. Kunst 

 sollte sein, was wir in unserem wissen- 

 schaftlich-dürftigen Klügeln dafür aus- 

 gaben, und je mehr wir uns von den 

 einfachen schönen Maßstäben der Natur 

 entfernten, desto kleinlicher wurden un- 

 sere Mittel, desto übermütiger und prah- 

 lender ihre Anwendung. Das Holz z. B. 

 in seiner schlichten Bildung war nicht 

 mehr schön genug; es mußte erst durch 

 Bemalun" eine künstliche Maserunu er- 



Holländischer Garten „Le printemps" von Abel Grimmer (Antwerpen). 



halten, wie es wunderlicherweise noch jeder Eisenbahn- 

 wagen erkennen läßt. I )ie weiche, rhythmische Rundung 

 unserer Berge erhielt einen unharmonischen Aufbau, fin- 

 den eine Burg oder ein Wartturm Vorbild war. Wie jedes 

 Mietshaus in der Stadt nach einem Turm oder der Nach- 

 bildung einer verschnörkelten Sandsteinfassade strebte 

 oder das ehrliche hohe Dach hinter Blendgiebeln ver- 

 steckte, so wurden künstliche Seen ausgehoben, die wo- 

 möglich noch einen Zementboden erhielten. So ist schließ- 

 lich auch die Naturverschönerung, wie sie die, .Deutsche 

 Gesellschaft für Gartenkunst" erstrebt, aus dem 

 Überdruß gegen diese und andere Geschmacklosigkeiten 

 hervorgekeimt, um, zunächst von den Tatsachen aus- 

 gehend, auch ihrerseits den Heimatschutz auf beruf- 

 lichem Wege zu pflegen. 



C. Langhammer, Park. 



