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DIE GARTENKUNST. 



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auf die natürlichen Verhältnisse, die er in den Dienst 

 seiner Ideen stellt. Der Landschaft gegenüber, die 

 der Gartenküiu\tler als Park- oder Gartenbesitz ein- 

 friedet, wird er, sobald sie fern genug vom Hause ist, 

 mit jenem Respekt begegnen, den er auch für den 

 überlieferten Bestand alter Kunst empfindet. Deutlicher 

 gesagt, er wird , soweit es irgend möglich ist, auf die 

 Erhaltung" des Bestehenden ein Hauptgewicht legen. 

 Er wird sonach weder bestehende alte Bäume oder 

 Baumgruppen, noch Hecken oder überwachsene Gemäuer, 

 noch alte Wege und Pfade, noch den ursprünglichen 

 Wiesen- und Waldbestand antasten , weil er mehr als 

 die Anhänger der Landschaftsmacherei überzeugt ist, 

 daß in diesen alten natürlichen Anlagen jener ursprüng- 

 liche Rhythmus, oder wenn man will, jener naive un- 

 bewußte Architekturgeist vorhanden ist, der sein eigenes 

 bewußtes Schaffen leitet. Denn aus dem natürlichen 

 Werden dieser landschaftlichen Formen, auf das un- 

 ausgesetzt zahllose Geschlechter eingewirkt haben, ist 

 der menschliche Einfluß zu spüren, der unvermerkt 

 übersichtliche Ordnung und Einheit angestrebt hat. 

 Allerdings geschah es niemals auf Kosten der lokalen 

 und territorialen Bedingungen. Niemals auf gewaltsame 

 Weise. Terrainwellen , gewundene Wasserläufe und 

 ähnliche aus der natürlichen Beschaffenheit sich er- 

 gebende Verschiebungen, geologische Verschiedenheiten, 

 vn denen die Verschiedenheit der pflanzlichen Kulturen 

 abhängt, bestimmen im wesentlichen das Menschenwerk, 

 von dem das Antlitz der Landschaft beseelt ist. Auch 

 diese natürlichen Verschiedenheiten kommen künst- 

 lerisch in Betracht. Wer in der Natur zu sehen ge- 

 wohnt ist, wird bald bemerken, wie stark die archi- 

 t e k t o n i s che A u f fassun g dem von der Menschen- 

 arbeit beeinflußten Landschaftsbild zugrunde liegt. 

 Einzelne, weithin sichtbare Bäume dienen der Land- 

 bevölkerung als Orientierungszeichen und erfüllen im 

 Grundriß der Landschaft eine geradezu architektonische 

 Funktion. Die Wege, Straßen und Ptade führen nach 

 einem solchen Punkt, der eine Kreuzungsstelle bildet 

 und es fehlte, um es unserem Sinne zu verdeutlichen, 

 gerade noch , daß die monumentale Erscheinung des 

 Baumes zur Säule würde oder zur Plastik. < tftmals 

 ist ein solcher Baum primitiv künstlerisch ausgezeichnet 

 durch einen Bildstock oder durch ein Ilolzkreuz. Die 

 Wege, die heran und weiter führen, sind zwar ursprüng- 

 lich von dem Axiom bestimmt, daß die kürzeste Ver- 

 bindung zwischen zwei Punkten eine gerade ist. Aber 

 die Terrainwellen zwingen sie zur Kurvenführung oder 

 der Besitzstand von regelmäßig angelegten Fei« lern und 

 Wiesen führt eine Brechung der geraden herbei. Auf 

 diesem hundertfältig modifizierten Wege entstehen nach 

 und nach jene landschaftlichen Zustände, die wir als 

 ,, malerisch" empfinden. Im Grunde sind sie architek- 

 tonisch. Niemals war ihr Entstehen von jener unan- 

 genehm süßlichen Sentimentalität und Motivenjägerei 

 bestimmt, die wir in der absichtlichen, sogenannten 

 Landschaftskunst wahrnehmen, sondern immer führte 

 eine Notwendigkeit die Entscheidung herbei. Das ur- 



sprüngliche Waldbild zeigt ähnliche Erscheinungen. 

 Hier stehen Bäume verschiedener Art, hohe und niedere 

 und Strauchwerk, Arten, die sich miteinander gut ver- 

 tragen, keineswegs aber derselben Familie angehören. 

 Ein Gegenbeispiel zu diesem natürlichen und von dem 

 Künstler respektierten Zustand bilden die Staatswal- 

 dungen im , .geräumten" Zustand, wie der Fachausdruck 

 besagt, wo dieselbe gleiche Art von Bäumen in Reih 

 und Glied unsagbar monoton dasteht und vom Unter- 

 holz pedantisch gesäubert ist. Nur einem Landschafts- 

 gärtner kann es passieren , daß er am Rande eines 

 solchen dürftigen Gehölzes, um Stimmung zu machen, 

 Pfingstrosen pflanzt. Hier liegt ein Fall vor, wo ein 

 „künstlerisch" angehauchter Landschaftsgärtner das 

 ,, Motiv" suchte. Das Motiv legt stets die Gefahr der 

 Willkür und der Vergewaltigung nahe. Künstlerische 

 Arbeit zeichnet sich stets dadurch aus, daß sie zweck- 

 volle Notwendigkeit zu betonen u n d zu a d e 1 n 

 sucht. Nach diesem Grundsatz haben auch die Ena- 

 länder stets in den weitläufigen, vom Hause fernent- 

 rückten Parkbezirken und freien Landschaftsgebieten 

 verfahren. Sie haben nach der ursprünglichen Beschaffen- 

 heit der Landschaft unter Beibehaltung alter Pfade 

 und Wege, die in der Regel unter den gegebenen Um- 

 ständen die zweckvollste Lösung darstellen, benützt, 

 um nach der vorhandenen Disposition die Spazierwege, 

 Reit- und Fahralleen anzulegen, die niemals ohne Not 

 in Kurven gehen, Kurven und Biegungen dort beachtet, 

 w< i sie durch Terrainverschiedenheiten und andere ältere 

 Anlagen bedingt waren, sie haben an hochgelegenen 

 oder aussichtsreichen Punkten Aussichtswarten, Garten- 

 und Waldhäuser angelegt, die alle in der Regel von 

 vornherein durch Wege verbunden waren, wie immer 

 in der offenen Landschaft solche architektonisch charak- 

 teristische Punkte eine Wegverbindung unterhalten, sie 

 haben stattliche einzelne Bäume oder Baumgruppen mit 

 Sitzbänken versehen und ihre natürliche Funktion als 

 Ruhepunkte dadurch betont. Auf diese Art kommt 

 ein planvolles Gefüge zustande, in dem sich in natür- 

 licher, verhältnismäßig ungezwungener zweckdienlicher 

 Form Wiesenflächen, Waldbestände, Bäume und Baum- 

 gruppen, Wassergefälle, Verbindungswege, Alleen, Reit-, 

 Fahr- und Spazierwege, Ruhebänke, Aussichtsstellen, 

 Warten und Pavillons zu einem organisch überein- 

 stimmenden, abwechslungsreichen und wenn man will, 

 „malerischen" oder ..motivenreichen" Bild vereinigen, 

 das im Grunde aber regelmäßig, streng architektonisch, 

 gegliedert ist. Wie immer bei solchen Anlagen, bei 

 alten Rittergütern und Landschlössern ersichtlich, gra- 

 vitiert dieser landschaftliche oder parkmäßige Umkreis 

 seiner Anlage nach in der Richtung zum Herrensitz, 

 wo er an den beschnittenen Hecken des eigentlichen 

 mehr oder weniger weitläufig angelegten Hausgartens 

 in die strenge Gebundenheit des Architekturgedankens 

 übergeht. 



