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DIE GARTENKUNST. 



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muß sich nur dort einstellen, wo praktische Zwecke 

 zu einer Aufteilung und Veränderung der natürlichen 

 Umgebung zwingen, die mit der gärtnerischen Absicht 

 einer unberührten landschaftlichen Darstellung in Kon- 

 trast stehen. Solche Veränderungen im Gartengebilde 

 sind im engeren Sinne architektonisch zu nennen, analog 

 wie man den Unterschied der freien und der ange- 

 wandten Kunst auch mit dem kehlen oder Vorhanden- 

 sein eines praktischen Zweckes charakterisieren kann. 



Sogenannte archi- 

 tektonische Gartenge- 

 staltung treffen wir am 

 häufigsten auf öffent- 

 lichen Plätzen un d 

 vor monumentalen 

 G e b ä u d e n. Vor jedes 

 Schloß und Kathaus fast 

 hat der Gartenkünstler 

 eine Anlage gezirkelt, 

 nach bewährten Prinzi- 

 pien zuerst die Haupt- 

 achsen hervorgehoben, 

 große Anfahrten ange- 

 legt und dann den Rest 

 des Platzes begärtnert. 

 Bei rechteckigen Flächen 

 werden die Ecken nach 



Viertelkreisen abge- 

 schnitten, die Seiten mit 

 Rabatten eingefaßt und 

 in der Mitte Palmen- 

 arrangements angeord- 

 net. Größere solche 

 Flächen erhalten einen 

 Springbrunnen undWege 

 rund ums Zementbassin. 

 Je nach dem Reichtum 

 des Treibhauses erstrah- 

 len einige Beete und 

 Maulwurfshügel in far- 

 bigster Blumenpracht. 

 Von solchen Anlagen 

 glauben viele Leute, daß 

 sie schön sind und die 

 monumentale Architek- 

 tur tadellos berücksich- 



Treppenanlage aus La^Mortola. 



tigen. Und doch ist das nicht 



die Anlagen einen 



so ! In der Regel haben 

 viel zu groben Maßstab. Sie sind 

 selten eine willkommene Ergänzung zur Architektur. 

 Ganz abgesehen von den großen Monumentalbauten der 

 letzten Jahrzehnte, die so öd kastenförmig dastehen, 

 daß wir lieber mit großen Bäumen ihre Langfronten 

 zudecken möchten, statt ihre berüchtigten Achsen und 

 Symmetrieteile noch extra zu betonen, verlangt eine 

 symmetrisch entwickelte große Fassade durchaus nicht 

 notwendig nach einer Fortsetzung des Gliederungs- 

 systems auf dem vorgelagerten Platz. Eher kann man 

 an berühmten alten Beispielen eine Vorliebe für ganz 



unbepflanzte sandige oder gepflasterte Höfe konsta- 

 tieren — Pflastermuster wirken viel unauffälliger als 

 Bepflanzung, da ihnen Farbenkontrast und Relief fehlt. 

 So große Teilungen als an unseren Parterreanlagen 

 vor Residenzschlössern etc. vertragen sich nicht mit 

 den Detailformen der Fassaden, die auf solche kurze 

 Entfernung noch gelten wollen. Die ästhetische Wir- 

 kung solcher großer freier Plätze wurde neuerdings 

 überhaupt viel angestritten. Von der Manier, monu- 

 mentale Gebäude von 

 allen Seiten frei wie auf 

 einen Präsentierteller zu 

 stellen, ist man abge- 

 kommen in der Erkennt- 

 nis, daß eine Umrah- 

 mung mit Maßstab ge- 

 benden kleineren Ob- 

 jekten vorteilhafter sei, 

 und daß sich auch sym- 

 metrisch und streng 



rhythmisch verteilte 

 Baumassen in der per- 

 spektivischen Verkür- 

 zung nicht weniger gün- 

 stig zeigen. 



Ein besonders ein- 

 dringliches Beispiel, um 

 die Störung des archi- 

 tektonischen Maßstabs 

 durch eine grobe Garten- 

 anlage zu beobachten, 

 bietet der Dresdener 

 Zwinger. Dem unend- 

 lich reichen und feinen 

 Detail der lebhaftesten 

 Barockfassaden tut die 

 simple Achsenteilung der 

 Gartenanlage und der 

 Mangel jeden feinen 

 Details in der Bepflan- 

 zung sehr weh. Ein 

 Bild in der Gemälde- 

 galerie nebenan zeigt 

 den alten Zwinger in 

 seiner ehemaligen Be- 

 stimmung als Residenz- 

 hof und Festplatz ohne jeglichen gärtnerischen Schmuck ; 

 in diesem Zustande wahrte er eine bessere räumliche 

 Wirkung und schienen die Bauten nicht förmlich 

 zwergenhaft. — Wenn die getadelte Manier von Platz- 

 anlagen auf die großen Vorbilder des 17. und 18. Jahr- 

 hunderts zurückzuführen versucht wird, so ist hierzu 

 nur zu bemerken , daß die geometrische Aufteilung 

 der Platz- und Parkfelder in den guten alten Beispielen 

 einen ungleich größeren Flächenraum einnahm. Hier 

 wirkte dann im Bilde schon die gut gruppierte Ge- 

 samtmasse des Baues , die Perspektiven hatten eine 

 stattliche Weite und die einzelnen Gartenfelder waren 



