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DIE GARTENKUNST. 



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sondern vielgestaltige Pflanzenkörper sind , der muß 

 meiner Ansicht nach das der sogenannten landschaft- 

 lichen Gestaltungsweise zugrunde liegende Prinzip 

 der unregelmäßigen und malerischen Grup- 

 pierung der Massen auch als künstlerisch berech- 

 tigt gelten zu lassen. 



Freilich darf man sich dabei nicht immer wieder 

 lediglich an verunglückte städtische Vorgärten oder 

 dergleichen halten, über deren künstlerische Wertlosig- 

 keit wir ja wohl längst alle einig sind. Auf das Prinzip 

 an sich kommt es hier zunächst an, nicht auf seine 

 Anwendbarkeit im einzelnen Falle. 



Ich führe unter andern Beispielen im Bilde den 

 sogenannten Pücklerschen Schlag bei Schloß 

 Ettersburg bei Weimar (Seite 167) an. Ursprüng- 

 lich bestand hier eine schmale Schneise durch Buchen- 

 hochwald. Auf Anregung des Fürsten Pückler-Muskau 

 wurde diese Schneise durch Beseitigung schlecht ge- 

 wachsener oder die Bildwirkung störender Bäume zu 

 dem Landschaftsbilde umgestaltet, das unsere Auf- 

 nahme zeigt. Nur Buchen bilden den Bestand, nichts 

 wurde hinzugefügt. Der Erfolg wurde also mit den 

 denkbar einfachsten Mitteln erzielt. 



Eine ähnliche Aufgabe wurde seinerzeit auf 

 Wilhelmshöhe bei Kassel gelöst, als es sich darum 

 handelte, das Schloß am Fuße des Berges zu dem 

 auf der Höhe liegenden und bekanntlich mit einem 

 Herkulesstandbild gekrönten Oktogon in Beziehung zu 

 setzen. 



In dem Falle, den das Bild Seite 170 oben darstellt, 

 war vorhanden der bewaltete Bergrücken im Hinter- 

 grund und eine am Fuße sich hinziehende Straße mit 

 einer Allee von Spitzpappeln in etwas lückigem Be- 

 stände. Durch die Vorlagerung einer die Straße ver- 

 deckenden Gehölzmasse im Mittelgrund und Anord- 

 nung des einzelnen Kastanienbaumes vorn links wurde 

 ein stimmungsvolles, gut in die Umgebung hinein- 

 komponiertes Parkbild geschaffen. 



Ich frage nun : War die Tätigkeit der Männer, 

 welche unter sorgfältiger Abwägung der ihnen zu Ge- 

 bote stehenden Mittel und im Bewußtsein der zu er- 

 zielenden Wirkung diese Bilder gestaltet haben, eine 

 künstlerische Tätigkeit, eine architektonische in dem 

 vorhin umschriebenen Sinne — oder haben sie etwa 

 unkünstlerische Naturnachahmung getrieben ? 



Ich denke, man muß das letztere verneinen und 

 das erstere bejahen. Dann kann man aber auch nicht 

 anders urteilen, wenn es sich nicht um ergänzenden 

 Ausbau von Vorhandenem, sondern um vollständige 

 Neuschöpfungen handelt, wie ich sie in den folgenden 

 Bildern (Seite 170 unten und 171) zeige. 



Es war nichts vorhanden als reizloses , ebenes 

 Ackergelände, als Fürst Pückler, nachden er Mus- 

 kau hatte aufgeben müssen, in Branitz seine Park- 

 schöpfungen entstehen ließ. Wie man sieht, ruhige 

 Parkbilder, deren Wirkung im wesentlichen auf der 

 Verwendung freigestellter rundkroniger Laubbäume mit 

 weit herabreichendem Astbehang auf großen Wiesen- 



flächen beruht, und die augenfällig an das Bild von 

 Ettersburg erinnern und das Walten der gleichen 

 Künsterhand erkennen lassen. 



Ist es nicht gleichfalls eine malerisch architekto- 

 nische Lösung, wenn auf dem Bilde S. 174 die Be- 

 pflanzung des Ufers der Neiße im Muskauer Park so 

 geordnet ist, daß von einem bestimmten Standpunkt 

 aus sich die Brücke im Rahmen des Baumschlages 

 zeigt? Hier spielt auch der Kontrast schon mit, der 

 zwischen Architekturwerken und dem zwanglosen Baum- 

 schlag besteht und fast niemals seine Wirkung ver- 

 fehlt. In der Tat kann ich mir nicht leicht etwas 

 Reizvolleres denken als das Widerspiel zwischen 

 den Formen der Baukunst in ihrer gesetz- 

 mäßig strengen Gebundenheit und der 

 scheinbar gar nicht zu bändigenden Lebens- 

 fülle der Vegetation. 



Man betrachte das Bild der Sternbrücke im 

 Park von Weimar (Seite 175 oben). Glaubt man, 

 die Bildwirkung würde gehoben, wenn man anstatt des 

 malerischen Baumschlages beiderseits symmetrisch 

 angeordnete Spitzpappeln setzen wollte? Freilich muß 

 man wissen, zu welchen Formen Baum und Strauch sich 

 mit den Jahren entwickeln werden, um solche Bilder 

 schaffen zu können. Man betrachte auch das reiz- 

 volle Bild aus Schwetzingen (Seite 175 unten). Ich 

 glaube, in solchen Fällen wäre die dem Bild eigene 

 poesievolle Stimmung rettungslos verloren, wollte man 

 im Sinne mancher Moderner die zwanglos wuchernde 

 Vegetation in strenge Formen zusammenschneiden. 



Auch die Treppenanlage in La Mortola, die das 

 Bild S. 176 darstellt, erhält ihre Bedeutung erst durch 

 die ernsten Zypressen auf der einen und die maleri- 

 schen Palmen auf der anderen Seite. Diese Treppen- 

 anlage leitet über zu den Wegen. Sie bilden ein Kapitel 

 für sich im landschaftlichen Garten. Mit welchem 

 Eifer wird nicht gegen ihre Bretzelform angekämpft! 

 Es liegt mir vollkommen fern, jene sinnlosen Reiß- 

 brettbretzeln, die meist ohne Kenntnis des Geländes 

 auf dem Papier geformt und dann in die Wirklichkeit 

 übertragen werden, zu verteidigen. Aber deshalb 

 braucht man doch nicht grundsätzlich jede krumme 

 Linie bei der Wegeführung zu verurteilen. Selbst in 

 ganz ebenem Gelände nicht ! Man betrachte doch nur 

 das Bild S. 177. Es stammt aus der Karlsaue bei 

 Kassel. Ich glaube nicht, daß jemand den Verlauf 

 dieses Weges oder die Linien, die er in das Bild 

 bringt, unschön finden, und daß man dabei von „Natur- 

 nachahmung" sprechen kann. Ganz besonders möchte 

 ich auf die reivzolle Wirkung aufmerksam machen, die 

 durch die Überschneidung der Wegclinien durch die 

 Stämme der ernsten Kiefern entsteht. Im offenen 

 Gelände würde der Weg natürlich unsinnig wirken, 

 während er hier, wo seine Windungen durch die Baum- 

 stämme begründet sind, ästhetisch einwandfrei er- 

 scheint. 



Auch das Wasser ist ein wichtiger Bestandteil 

 des Gartens. Das Wort vom „Vierwaldstätter See" 



