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DIE GARTENKUNST. 



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feinfühlige Rücksichtnahme auf die Natur zu konsta- 

 tieren, stets ist das künstlerische Element vorherr- 

 schend. Der Grundgedanke, ein Landschaftsbild zu 

 schaffen, darnach den Garten zu gestalten, ist unver- 

 kennbar selbst bei diesen Miniaturschöpfungen. Wie 

 die typische japanische Landschaft einen ungemeinen 

 Reichtum an malerischen Einzelheiten aufweist, ihr 

 ganzer Reiz auf kleinen Dingen beruht, so übt die 

 Darstellung einer solch künstlichen Miniaturlandschaft 

 die beabsichtigte Wirkung auf den ungewöhnlich natur- 

 liebenden Japaner aus. 



Um die Riesen des Waldes nachzubilden, ist der 

 japanische Gärtner bestrebt, der Natur gewissermaßen 

 Zwang anzutun, im Gegensatz zu unserem Gärtner, 

 der es als seine Aufgabe betrachtet, die Natur zu 

 unterstützen, ihr nachzuhelfen. 



Er bestimmt zu diesem Zwecke zur Aussaat die 

 kleinsten Samen der kleinsten Exemplare, biegt und 

 bindet die Stämme im Zickzack, fördert die Entwick- 

 lung von Seitenästen, die dann gleich künstlich ge- 

 dreht und niedergehalten werden, beschneidet sie 

 häufig und verpflanzt die Bäumchen in Töpfe von un- 

 genügendem Raum in magerem Boden, bis sie sich 

 schließlich dem Zwang anpassen. 



Auf diese Weise erstehen die in Wort und Bild 

 schon oft geschilderten Hausgärtchen mit ihren aus 

 Steinen hergestellten Felsgruppen in den Bächen und 

 auf den Inseln der Weiher, in denen im August der 

 Lotos blühen. Die Wasserläufe werden überbrückt 

 durch phantastisch angeordnete Steine, schmale von 

 zierlichen Stegen übersetzte Rinnen ersetzen Fluß- 

 läufe, Waldpartien werden durch alpenrosenähnliche 

 Büsche versinnbildlicht und vereinigen sich mit einem 

 Teiche, in welchem Schildkröten oder Goldfische sich 

 tummeln, trotz ihres oft nur einige Quadratmeter 

 haltenden Umfangs, vermöge ihrer perspektivisch kunst- 

 voll angeordneten Teile zu einer Sans-sui d. h. Berg 

 und Wasser genannten Gesamtanlage, die den Fin- 

 druck einer vollkommenen romantischen Landschaft 

 hervorruft. Solche nur aus Stein , Sand und 

 etwas Wasser zusammengesetzte Gärten sind häufig, 

 während eigentliche Blumengärten selten, Blumenbeete 

 niemals zu finden sind. 



Größere Gärten, die Parkanlagen der Fürsten 

 nach denselben Regeln gebaut, machen auf den Abend- 

 länder einen fremdartigen Eindruck. In größerem 

 Maßstabe kommen darin Berge und Felsen, Wasser- 

 fälle und Teiche, Brücken und Laubengänge, sogar 

 Miniaturnachbildungen berühmter Tempel vor, ohne 

 jedoch das Gesamtbild zu beeinträchtigen. In mancher 

 Beziehung sind diese Gärten nicht ohne Einfluß auf 

 die moderne Entwickelung der künstlerischen Garten 

 anlagen geblieben und haben sogar in verschiedenen 

 Ländern bereits Nachahmung gefunden. 



Auf vielbuchtigen Teichen breiten sich die Lotos- 

 blumen mit ihren riesigen weißen und roten Rosen, 

 und große Taropflanzen mit blaugrün schillernden 



Blättern aus, strecken gelbe und weiße Seerosen ihre 

 zierlichen Köpfchen zwischen dem glänzenden, runden 

 Laubwerk hervor, erheben sich künstlich aufgeführte 

 Hügel, zu welchen über plätschernde Wasserfälle 

 schlanke Holzbrücken oder schmale felsbegrenzte Spa- 

 zierwege heranklimmen. Koreanische Fichten und 

 hohe Kamelien und Zierbäume aller Art beschatten 

 die schmalen Pfade, die zu einem kleinen, zwischen 

 feinblättrigem Gebüsch versteckten Heiligtum oder 

 zierlichem , zur Ruhe einladenden Gartenhäuschen 

 führen, in dessen Nähe beim Sonnenuntergang eine 

 zarte, geisterhafte Musik, ein dünner, silberner, zittern- 

 der Triller , von einer kleinen Zikade herrührend, 

 unterbrochen von der süßen, feinen Stimme der 

 Cettia castans, der japanischen Nachtigall, erklingt 

 und von dessen Plattform das zwischen den dunklen 

 Föhren magisch hervorflimmernde Licht des von den 

 Japanern schwärmerisch verehrten Mondes bewundert 

 wird. Begünstigt, ja überhaupt ermöglicht wird diese 

 Kultur ohne Zweifel nur durch die außerordentlich 

 vorteilhaften klimatischen Verhältnisse, namentlich 

 ist der südliche Teil der Hauptinsel, Südjapan, ein 

 überaus gesegneter Himmelstrich. Es findet hier eine 

 eigentümliche Mischung der heißen und gemäßigten 

 Zone statt, welche eine sozusagen zwitterzonige Vege- 

 tation ins Leben ruft. Eine hohe Gebirgsmauer 

 schützt vor den Winternordostwinden, vom Meere her 

 macht sich der erwärmende Einfluss des japanischen 

 Golfstroms Kuroschiwa, mit einer gewöhnlichen Tem- 



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 Umgebung, vorteilhaft 

 im Westen und sogai 

 wächst noch die Teestaude neben anderen frostscheuen 

 Kindern Floras. 



Vom Oktober bis März wehen kühle Luftströme 

 von Norden her, dann folgen von Süden feuchte, reeen- 

 bringende Stürme. 



So kommt es, daß wir Blumen, Blüten und Früchte 

 aller Art je nach den Jahreszeiten in den Gegenden 

 um das japanische Binnenmeer antreffen. 



Im Januar zeigen sich in milden Jahren schon 

 die duftenden Blüten der Seidelbastarten. Zu Ende 

 des Winters im Februar eröffnen den Reihen die 

 Pflaumenbäume mit roten und weißen Blüten, die von 

 jedermann geliebt, sogar in eigenen Gärten besonders 

 gepflegt und gezüchtet werden. Auf den Ackern er- 

 scheinen die kleinen blauen Blumen der Ehrenpreis- 

 arten und die gelben Sterne des Löwenzahns. 



Im März entfalten Mandel- und Pfirsichbäume 

 ihr prächtiges Frühlingsgewand neben den prangenden 

 Rosen der Kamelien. Im April beginnt der Lenz 

 seine Herrschaft mit seinem farbenbunten Gefolge. 

 Namentlich ist es der Falschkirschbaum, der ohne 

 Früchte zu tragen überhaupt nur seiner herrlichen 

 rosenroten Blumen halber gezogen wird und die ganze 

 Landschaft mit einem rosigen Hauch überzieht. Er 

 versetzt die Japaner in schwärmerisches Entzücken 



peratur von 23 — 27" C, also um 7 Ü mehr als die der 



ür die Pflanzenwelt geltend; 

 im Norden der 1 lauptinsel 



