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DIE GARTENKUNST. 



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um die Kleinkunst, welche bei der Ausführung von Anlagen 

 in Betracht kommt. 



Es ist die große Disposition, die den eigentlichen Kern 

 der Sache richtig erfaßt und ihm alles übrige klar und har- 

 monisch unterzuordnen versteht. So kann ein Werk ent- 

 stehen, welches bei richtiger Ausführung ein besonderes Ge- 

 präge zur Schau trägt, etwas in seiner Art Eigenes, ganz un 

 abhängig davon, ob es nach der architektonischen oder land- 

 schaftlichen Seite hinneigt. Hier gibt nicht das „Was", sondern 

 das „Wie" den Ausschlag. 



Ich sagte, es kann ein gutes Werk entstehen. Daß dies 

 sehr häufig nicht eintritt, trotz wirklich guter Entwürfe, daß 

 leider vielfach etwas ganz anderes daraus wird, haben wir oft 

 genug erlebt. Es ist allerdings kaum anzunehmen, daß ein 

 Entwurf und wenn er neben seiner Großzügigkeit noch so sehr 

 örtliche Verhältnisse usw. in Betracht gezogen hat, in allem 

 das Ausführbarmögliche trifft. 



Änderungen, oft einschneidender Art, sind nicht immer 

 zu vermeiden. Aber dies sollte unsere Forderung um so be- 

 rechtigter erscheinen lassen, daß dem Verfasser des zur Aus- 

 führung bestimmten Entwurfes zum mindesten eine Mitbetei- 

 ligung an der Anlage zugestanden wird. Diese Pflicht hat die 

 ausschreibende Behörde nicht nur dem Verfasser, sondern 

 auch sich selbst gegenüber zu erfüllen. 



Eine weitere Pflicht der Behörde ist es, die zur Prä- 

 miierung zugelassenen Pläne öffentlich auszustellen. Es ist 

 dringend erforderlich zunächst im Interesse der Teilnehmer, 

 die wohl das größte Anrecht darauf haben. Aber auch im In- 

 teresse der öffentlichen Kritik von seiten an dem Wettbe- 

 werbe unbeteiligter Fachkreise sollte es geschehen. 



Kritik von allen Seiten, soweit sie sich rein sachlich hält, 

 ist erwünscht und kann dem Ganzen nur nützen. Freilich 

 sollten sich nur solche daran beteiligen, die dazu wirklich be- 

 rufen sind. 



Es bleibt nun noch ein Wunsch übrig, der sehr allen 

 Teilnehmern an Wettbewerben am Herzen liegt, aber auch 

 von außerordentlicher Bedeutung für alle Fachgenossen und 

 insbesondere für die Weiterentwickelung der Wettbewerbe 

 von großem Werte ist. 



Es ist eine weitgehendere Veröffentlichung guter Ent- 

 würfe anzustreben, als das bisher in unserer Zeitschrift ge- 

 schah und geschehen konnte. Soviel ich mich erinnere, wurde 

 dieser Wunsch bereits im vorigen Jahre ausgesprochen und 

 darauf hingewiesen, daß dies durch sogen. Sonderhefte ge- 

 schehen könnte, wie sie von Zeit zu Zeit über Ausstellungen 

 und wichtige Vorträge herausgegeben weiden. 



Es würde freilich mit wesentlichen Mehrkosten verknüpft 

 sein, da es sich in diesem Falle um photiigrnphisehe Aut- 

 nahmen und Reproduktionen einer ganzen Anzahl von Ent- 

 würfen handeln würde. So käme unser Wunsch vorläufig nur 

 bei solchen Wettbewerben in Frage, die von ganz besonderem 

 Interesse sind. 



Von allem anderen, was das Thema berühren könnte, 

 will ich absehen, es würde zu weit führen, und nur kurz zum 

 Schluß die Frage aufwerfen: sind unsere Wettbewerbe ein 

 gesundes Zeichen unserer Zeit oder nur eine krankhafte Er- 

 scheinung ohne Zukunft auf Weiterentwickelung'? 



Nun. ich halte sie für durchaus lebenskräftig, weil sie mehr 

 als andere Arbeiten geeignet sind, alle Tagtsfragen von Be- 

 deutung eingehend aufzulassen und der Gesamtheit zugänglich 

 zu machen. 



Willkommen sei eine jede neue Arbeit, die hierzu Gelegen- 

 heit gibt, willkommen ein jeder neuer Teilnehmer, der ein gut 

 Teil seiner Kräfte der Allgemeinheit opfern will. Freye. 



II. 

 Ob überhaupt in vielen Fällen gerade Konkurrenzen mit 

 dem üblichen Drum und Dran der Ausschreibung und dem 

 sich beteiligenden großen Kreis von eigentlich Fernstehenden 

 nötig sind und als der einzig empfehlenswerte und gangbare 

 Weg angesehen werden müssen, das ist gewiß keine müßige 



Frage. Und die Resultate der letzten größeren Wettbewerbe 

 bestätigen für mich die Meinung, daß wohl manchesmal man 

 besser daran täte , die betreffende Aufgabe vertrauensvoll 

 einem erfahrenen Fachmann in die Hände zu legen, dessen 

 Persönlichkeit dafür bürgt, daß er seine Auftraggeber nicht 

 enttäuschen, sondern von Eigenem das Beste geben wird, was 

 er nur immer geben kann. Man wird so, wenn auch vielleicht 

 keine weltbewegenden Meinungen, keine „geniale" Lösung, so 

 doch ein durchaus persönliche Wesenszüge des Schöpfers 

 aufweisendes gutes Werk erwarten dürfen, auch wird sich 

 dies, glaube ich, überlegen erweisen einem wirklich genialen 

 Werk, dessen Ausführung vielleicht daran krankt, daß lokale 

 Boden- und klimatische Faktoren nicht als vollwertig in die 

 Rechnung eingesetzt wurden oder das nach bekannten Bei- 

 spielen „Verbesserungen" über sich ergehen lassen mußte, 

 um überhaupt für die speziellen lokalen Verhältnisse geeignet 

 zu werden. Weiter aber meine ich, daß, wo diesei besi 

 Weg nicht annehmbar erscheint, die Konkurrenzen eben 

 anders angefaßt werden müßten. Die Art der heutigen Hand- 

 habung scheint nur vom Übel. Ganz umgangen werden sollen 

 die Konkurrenzen ja gewiß nicht und für die Lösung neu- 

 artiger Aufgaben oder solcher unter besonders ungünstigen 

 Vorbedingungen sind sie ja auch durchaus am Platze. Aber 

 dem „Wie", nach dem verfahren wird, sollte man ein größeres 

 Interesse entgegenbringen. 



Eines der meines Erachtens wichtigsten Erfordernisse fin- 

 den Gartenkünstler ist das Arbeiten mit dem Material. Ich 

 meine das völlige Vertrautsein mit den Eigenheiten des pflanz- 

 lichen Werkstoffes und das Erfahrungsammeln unter ver- 

 schiedenen Boden- und klimatischen Verhältnissen, Hier ge- 

 nügen nicht allgemeine theoretische Vorkenntnisse, hier heißt 

 es .selber ans Werk gehen, selber beobachten auf die gedeih- 

 liche Entwicklung hin und auf die Entwicklung im künstle- 

 risch gewollten (Park-)Bilde und die Summe der so gewon- 

 nenen Erfahrungen erst gibt dem Praktiker die Möglichkeit, 

 unter gegebenen Verhältnissen Ersprießliches zu wirken, dem 

 Künstler die Möglichkeit, in seinem Entwürfe den Boden der 

 praktischen Wirklichkeit nicht über dem schönen Bild, das 

 dem Geiste vorschwebt, unter den Füßen zu verlieren. Und 

 weiter zwingen unfehlbar diese Erfahrungen zu strengerer 

 Selbstzucht, zur weisen Beschränkung auch auf das, was sich 

 unter den jeweiligen Verhältnissen in vollem Maße und mit 

 voller beabsichtigter Wirkung erreichen läßt. 



Wie ist es nun aber bestellt mit eben dieser Wirkung? 

 Die künstlerische Einsicht sagt uns, daß die Wirkung eines 

 Kunstwerkes von seiner Umgebung abhängig ist und zwar in 

 mindest ebenso hohem Maße wie von den ihm innewohnen- 

 den künstlerischen Eigenschaften selbst. Also die künstlerische 

 Wirkung ist in hohem Maße eine Wirkung des Zusammen- 

 hanges. Alles was wir auf einmal übersehen, muß, oder soll 

 wenigstens, harmonisch zusammengehen. Harmonischer Zu- 

 sammenklang, harmonisches Zusammenstimmen aber ist 

 künstlerische Einheit. Demgegenüber tritt die künstlerische 

 Wirkung des Kontrastes, die auch gewisse Reize in sich birgt, 

 unendlich weit zurück. Wir bewundern so sehr die sinnreiche, 

 zweckvolle Kunstübung der Alten, sei es nun im Städtebau 

 oder in den Kleinkünsten des Gewerbes oder in der weiten 

 Landschaft, und im Grunde liegt die Erklärung des Geheim- 

 nisses doch nur darin, daß sie, nie des Zusammenhan ; 

 dem einmal Vorhandenen sich entäußernd, immer nur für das 

 wirklich greifbar Vorhandene weiterschufen. Daraus ließe 

 sich logisch folgern, daß alles, was diesem Zusammenhange 

 in der Wirklichkeit nicht Rechnung tragend, zu Hause auf dein 

 Reißbrett erdacht und erfunden wird, im letzten Grunde nicht 

 künstlerisch ist. Gewiß, an sich, eben ohne die Umgebung, 

 mag es künstlerisch vollendet scheinen, ausgeführt an Ort und 

 Stelle inmitten der Wirklichkeit ist die Wirkung eine ganz 

 andere und sie kann ganz gewiß unbefriedigend und wird un- 

 künstlerisch sein. 



Was aber hat das mit den Konkurrenzen zu tun? Ich 

 meine doch, sehr viel ! Wie ist doch der Gang der Sache im 



