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DIE GARTENKUNST. 



XIII, 



und Winkeln, am Brunnen oder Bildstock, Überbleibsel 

 eines Kirchhofes oder Hausgartens. Und es gab Gärten, 

 die der Überbauung harrten, abgeschlossen hinter 

 Mauern. Das alles war zufällig oder vorläufig, wie 

 im Dorfe. Dort gab es regellose Baumreihen auf dem 

 Anger und zu Seiten der Dorfgasse oder des Dorfbaches, 

 in den \'orgärten und auf den Höfen. So mögen auch 

 in Städten, namentlich in niederdeutschen, schon Bäume 

 hier und da einen \'orplatz beschattet oder einen Kanal 

 eingefaßt haben. Die öffentlichen Plätze aber schmückte 

 man mit laufenden Brunnen und mit Bildwerken statt 

 des lebendigen Grüns, das wir pflegen. 



Die regelrechten Alleenstraßen sind wohl in der 

 Barockzeit aufgekommen, inrleni Otr I'C * nif;' •■ "r "i 



Aus der Güimer-Anlage in Baden-Baden. Banknische in der Heckenwand hinter dem 

 Josephinenbrunnen. Architekt: Prof. Max Läuger, Karlsruhe. Blick 5. 



Promenaden verwandelt und später als Wohnstraßen aus- 

 gebaut wurden. Das Barock zog wohl auch einmal den 

 Baumgarten in die Stadt herein, in Gestalt einer Allee, 

 die auf das Schloß hinführt. Dann sind oder waren aber 

 meist die Anlagen verwahrt mit Brüstungen, wie z. B. 

 in Nancy, oder doch mit Prellsteinen und Ketten, wie 

 noch in der napoleonischen Zeit allgemein üblich. Das 

 erste Beispiel eines städtischen Architekturplatzes mit 

 Grünanlagen ist der alte Königsplatz in Paris (1610). 

 Dort war es eine vierteilige Rasenfläche mit zwei sich 

 kreuzenden Kieswegen und einem Reiterstandbild in 

 der Mitte, eingefaßt von einem schmiedeisernen Prunk- 

 gitter, einer Straße und geschlossenen Platzwänden. 

 Es war eine Art von öffentlichem Gartenhof, und es 

 l)lieb ohne unmittelbare Nachfolge. 



In unseren Städten sind heute nicht nur die 

 Schmuckplätze mit Grünanlagen besetzt, sondern sogar 

 auf den Verkehrsplätzen haben sie Fuß gefaßt. Aber 

 die naturalistischen Anlagen mit den geschlängelten 



Wegen und den willkürlich verteilten Büschen und 

 Bäumen wirken weder als Oberflächenlinien noch als 

 perspektivische Marken klar genug. Sie heben im Gegen- 

 teil die Raumwirkung des Platzes auf, indem sie ihn 

 zerschneiden oder verstellen. Sie verdecken die Denk- 

 mäler und Fassaden. Sie geben einem altertümlichen 

 Architekturplatz das Gepräge der Modernisierung oder 

 der Verwilderung. Sie gefährden auch die öffentliche 

 Sicherheit. Und sie gedeihen auch nicht recht, da sie 

 schutzlos dem Wind und Staub und Ruß ausgesetzt sind. 

 Wo Bäume erwünscht sind, ist oft das Gebüsch und 

 der Rasen überflüssig. Sie hindern Durchsicht und 

 Durchgang und hemmen einander im Wachstum. 

 Wenn alles, was der Mensch anpflanzt, planvoll, 

 regelmäßig begrenzt und im 

 (iegenstand einheitlich sein 

 muß, so gilt das doppelt und 

 dreifach von Gartenanlagen 

 auf architektonischen Plätzen. 

 Einfache Mittel geben die 

 stärksten, geschlossenen Wir- 

 kungen. 



Auf den modernen Riesen- 

 plätzen, wo die meiste Archi- 

 tektur der Platzwände doch 

 nicht mehr zurGeltung kommt, 

 ist durch Pflanzungen freilich 

 nicht viel zu verderben. Dann 

 soll die Grünanlage wenig- 

 stens raumkünstlerischen Wert 

 haben. Bei einem richtigen 

 Platze sind die Wände ebenso 

 dem Anblick freizuhalten, wie 

 derfreieRaum inmitten, wenn 

 auch die Mitte durch ein Flä- 

 chenstück oder ein aufgerich- 

 tetes Mal bezeichnet sein darf. 

 Bei der gärtnerischen Be- 

 handlung einer Ruine, die 

 einsam im Freien liegt, muß man unbedingt von der 

 Natur ausgehen. Im deutschen Waldkhma gehören 

 bei einer Ruine die Flechten und Kräuter, Sträucher 

 und Bäume fast zum Begriff. Ohne sie würde die 

 Ruine von einem unfertig abgerüsteten Neubau kaum 

 zu unterscheiden sein. Das Zeitalter der Romantik, 

 das mit den Ruinen einen Kultus trieb, setzt die Er- 

 haltung des Gesträuches und Baumwuchses bei der 

 Erschließung einer Waldruine voraus. Aber es gibt 

 Ruinen, bei denen das Bauwerk wichtiger ist als das 

 Gewächs. Und es gibt andere. Die Pflege schönbe- 

 wachsener Ruinen ist ein Stück Landschaftsgärtnerei. 

 Man darf grundsätzlich fordern, daß dort keine gärt- 

 nerische Künstelei angewandt werde. Nichts soll dort 

 wachsen, als was von selbst erwachsen könnte. Oder 

 was verwildert wachsen könnte, wie so manche Garten- 

 flüchtlinge bei Wüstungen. Oder was der ländlichen 

 Bodenkultur angehören könnte. Eine Ruine soll un- 

 gepflegt erscheinen. Sie darf zugänglich gemacht sein. 



