14 



DIE GARTENKUNST. 



XIll, 1 



Villa d'Este zu Tivoli: Blick aut die Wasserorgel. Photogr. W. Arntz 



betritt einen Säulenhof, steigt wieder um ein Geschoß 

 tiefer und gelangt auf einen dunklen Gang, von dessen 

 fernem Ende blendendes Licht hereinströmt. Eine seit- 

 liche Türe führt in einen kleinen Saal, der gewisser- 

 maßen den Übergang zum Garten vermittelt dadurch, 

 daß er mit einem Wandbrunnen aus Muscheln und 

 Grottenstein geschmückt ist. Tritt man durch die 

 Türe, so steht man überrascht auf dem hohen Podest 

 des reizenden Treppenvorbaues. Unter dem Säulen- 

 bogen schwebt der Blick hinaus, hinunter in die über- 

 wältigende ruhevolle Harmonie des Bildes. Das wirkt 

 so unmittelbar in seiner Geschlossenheit, enthält nichts 

 Störendes, nichts, das erst herausgelöst oder verwunden 

 werden müßte, daß der Blick immer wieder zu ihm 

 hinabtaucht. Auch die Berge gegenüber, die Campagna 

 links lenken ihn nicht ab ; sie bilden den bescheiden 

 zurücktretenden und doch unentbehrlichen Rahmen. 



Reißt man sich los und steigt die Stufen hinab, 

 so kommt man auf die zweite Terrasse. Mit welcher 

 Überlegung auf die Geschlossenheit des Gartens 

 hingearbeitet ist, ohne ihn jedoch gegen die Außenwelt 

 abzuschließen, davon zeugt hier auch der Bogenbau des 



Belvedere, der dem südwestlichen Ende 

 der Terrasse im Anschluß an die obere 

 Terrasse einen Abschluß gibt, ohne sie 

 zu verriegeln. Denn durch den großen 

 schönen Bogen hindurch strömt das Licht 

 herein (der Garten hegt fast ganz im Schat- 

 ten) und das Auge empfindet unbewußt 

 den nötigen Zusammenhang mit der um- 

 gebenden Weite , und bei stärkerer An- 

 näherung umrahmt ihm der Bogen den 

 Blick über die Campagna bis zur schim- 

 mernden Peterskuppel und dem weit da- 

 hinter blitzenden Meeressaum. Wiederum 

 auf Treppen, auf ebenen und schrägen, ge- 

 kreuzten Wegen, zwischen hohen Buchs 

 und Lorbeer und Laurustinuswänden hin- 

 durch, an Nischen und Brunnen vorüber, 

 schließlich über eine Brücke gelangt man 

 zu dem Rondell in der Mitte des Gartens, 

 wo um vier Brünnchen und steinerne vier- 

 eckige, Akanthus tragende Schalen auf 

 dem Boden die ältesten unbeschreiblichen 

 Cyprcssen stehen (Abb. Seite 12). Von hier 

 genießt man die berühmte Hauptansicht : 

 In der Höhe der dominierende Koloß des 

 Palastes, über der reichen von Treppen, 

 Brunnen, Nischen und Podesten gebilde- 

 ten steilen Mittelachse und dem tiefen 

 frischen Grün des Hanges mit seinen 

 Buchs, Lorbeer, Laurustinus , Kirschlor- 

 beer und Steineichenmassen. 



Man redet gemeinhin von der außer- 

 ordentlichen Begünstigung dieses Aufbaues 

 durch das Gelände. Aber mancher würde 

 sich vielleicht an Ort und Stelle überzeu- 

 gen, daß es nur Verdienst der Kühnheit und 

 Gestaltung-skraft jener Zeit ist, eine solche Situation 

 überhaupt erfaßt und in so vollkommener souveräner 

 Weise ausgewertet zu haben. Auch hier sei es ge- 

 stattet für die Bestimmtheit, mit der sich der Bau- 

 meister von vornherein über die dereinstige Erscheinung 

 klar war und sie herauszuarbeiten wußte, ein Beispiel 

 anzuführen. Die Höhe des Palastes ist gerade die 

 höcht zulässige für einen guten Eindruck. Aber er 

 steht noch zu nahe, zu steil. Da bediente sich der 

 Erbauer eines optischen Mittels. Er führte die Haupt- 

 achse nicht gerade, sondern ließ sie in der Mitte eine 

 schwache seitliche Ausbiegung machen. Dadurch ge- 

 winnt es den Anschein, als stünde Podest und Brunnen 

 hier auf einem stärkeren Vorsprung — und die Ent- 

 fernung bis zum Palast vergrössert sich, er tritt zurück, 

 das Auge hat eine genügende Tiefen- und Abstands- 

 Empfindung. So brauchte er nicht auf die wuchtige 

 Erscheinung des Palastes mit dem Steilhange zu ver- 

 zichten, durch Nähe und Höhe gegeben, und gewann 

 doch ein angenehmes Bildempfinden. Die Abweichung 

 von der architektonischen Strenge ist darum hier keine 

 Folge der Neigung zu malerischer Zersetzung, sondern 



