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DIE GARTENKUNST. 



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wie die Luft. Nahe Naturkür|)er von iiewegter Formund 

 bunter Farbe sind zu verdecken. Die Rückwand eine.s 

 dunklen Bronzebilde.s soll so hell als möglich sein. 



Monument und Platz stehen in einem ästhetischen 

 Verhältnis, das die richtige Aufstellung eines Denkmals 

 bestimmt. Ein regelmäßiger gleichseitiger Körper steht 

 am besten in der Mitte eines Platzes oder seinem 

 ästhetischen Schwerpunkt. Einseitig gerichtete Figuren, 

 wie die menschlichen, gehören zu der Wand, vor der 

 sie stehen. Da gibt es Feinheiten, von denen der 

 Stadtgärtner keine Ahnung hat, wenn er hinter dem Denk- 

 mal eine Rückwand aufpflanzt. Die Figur ist vielleicht 

 mit Bedacht so aufgestellt, daß ein und derselbe Stand- 

 punkt für das Denkmal und die Fassade gilt, 

 und daß von ihm aus die Figur mit dem Hauptge- 

 schoß, etwa der Säulenordnung des Gebäudes, zu- 

 sammenfällt, der Denkmalsockel aber mit dem Sockel- 

 geschoß desselben. In manchen Fällen aber hilft der 

 Gärtner mit Glück, indem er z. B. einem Denkmal, 

 das für seinen Platz zu klein ist, durch beigepflanztes 

 Gebüsch oder Bäume mehr Masse und eine breitere 

 Silhoutte gibt. 



Die mittelalterlichen und altdeutschen 

 Denkmäler sind überwiegend architek- 

 tonischer Art und stehen bescheiden in 

 oder vor einer Ecke, die ihnen einen 

 besonderen architektonischen Raum oder 

 Rückhalt gibt. Eine Platzwirkung kann 

 durch Beigabe einer Baumgruppe dort 

 nicht zerstört werden. 



(Schluß folgt.) 



Italienische Renaissance- 

 Qärten. 



Von Wilhelm Aratz, München. 



IV. Tivoli, Bagnaia, Caprarola. 



Drei köstliche Werke sind es, von 

 denen diesmal berichtet werden muß. Ört- 

 lich weit auseinander gelegen, vereinigen 

 sie sich doch unwillkürlich in der Erinne- 

 rung durch ihre reiche Schönheit. Alle drei 

 stammen aus der Zeit des Überganges von 

 der Hochrenaissance zum Barock, wo man 

 sich seiner Lebensfreude keine Grenzen 

 wußte, wo man die ganze reiche Fülle des 

 Daseins in Schönheit zu formen suchte. 

 Noch war man weit entfernt von dem 

 nüchternen Zug, den verschrobenen For- 

 men von Frascati, aber man beherrschte 

 schon in wunderbarer Weise die Gestal- 

 tung, man wußte den überquellenden Reich- 

 tum der Fantasie mit seiner rauschenden 

 Herrlichkeit von Wasserkünsten, Architek- 

 turen und Bildwerken schöpferisch innig zu 



vereinigen mit allen Werten der Pflanze, des Lebens in 

 der Natur. Alles war vollkommen verarbeitet in die 

 eine große P'orm zur Verwirklichung des Gartenideals. 



Villa d'Este in Tivoli ist die bedeutendste. 

 Man kann sie schlechtweg als das Hauptwerk der Re- 

 naissance-Gartenkunst bezeichnen, das die ganze spätere 

 Entwickelung als Vorbild bestimmt hat. Sie wird von 

 Rom erreicht entweder mit der Eisenbahn oder mit 

 der Dampftrambahn. Die letztere ist vorzuziehen, weil 

 man dann Gelegenheit hat, bei den Ruinen der riesig 

 ausgedehnten Villa Adriana, des Landsitzes des Kaisers 

 Hadrian, einen Aufenthalt zu machen, der bei eiliger 

 Duichwanderung mindestens zwei Stunden in Anspruch 

 nimmt. Es ist gut, von da zu Fuß nach Tivoli hinauf- 

 zusteigen, oder sich einen Wagen zu nehmen. Man 

 wandert dann durch eine paradiesische Landschaft von 

 Olivenhainen mit prachtvollen alten Bäumen und durch- 

 flutet von den heitersten Farben. Der ganze italienische 

 Zauber liegt darüber. 



Der Eingang zur Villa d'Este ist auf der Rück- 

 seite des Palazzo. Man steigt eine Treppe hinab und 



Villa d'Este zu T 



Moscioni, Rom. 



