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DIE GARTENKUNST. 



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Villa d'Este zu Tivoli. Hauptachse mit Palazzo. Photogr. Brogi 



durch die vegetabilischen Zutaten die fofmale Wirkung 

 des Aufbaues und die Bildwirkung des Bildwerkes 

 beeinträchtigt. 



Daß wirkliche, zumal lebendige Naturgebilde nicht 

 in die Scheinwelt des Kunstwerkes hineinpassen, war 

 sogar dem Spätbarock noch bewußt. Nur mit dem 

 Wasser hat es schon das klassische Altertum nicht 

 streng genommen. Natürliche oder naturalistisch nach- 

 gebildete Felsen als Postament von Stein- oder Erz- 

 figuren mögen im Barock zulässig erscheinen. Leben- 

 dige Pflanzen mit dem Bildwerk zu vermischen, war 

 dem 19. Jahrhundert vorbehalten. Wenn die Sockel- 

 platte einer ehernen Tierfigur im Park mit Efeu über- 

 zogen wird, ist das eine naturalistische Verirrung in 

 der Richtung auf die Tonfiguren, die man ins Gras 

 stellt. Und wenn gar die Porträtfigur eines Ehren- 

 denkmals von Weinranken übersponnen ist, wirkt das 

 nicht wie ein sinniges Idyll, sondern als das, was es 

 ist, als mangelhafte Denkmalpflege im buchstäblichsten 

 Sinne des Wortes. 



Die Romanen stellen ihre Parkdenkmälcr heute 



scheinbar willkürlich in einen scheinbar 

 unbegrenzten Raum und ihre Ehrendenk- 

 mäler nach guter alter Überlieferung frei 

 auf geschlossene Architekturplätze, so 

 daß man hinzutreten, die Inschriften lesen 

 und auf den Stufen Blumen niederlegen 

 kann. Wir lassen durch den Gärtner 

 allerlei Annäherungshindernisse schaffen. 

 Diese haben allerdings das Gute, daß sie 

 dem Beschauer den oder die richtigen 

 Standpunkte anweisen können. Auch 

 binden sie das Mal ästhetisch an den 

 Boden, was die Alten mit straßenbau- 

 lichen Mitteln, wie Aufwölbung der Platz- 

 fläche und Buntpflasterung, zu bewirken 

 hier und da für nötig hielten. Der Gärtner 

 kann mit seinen Mitteln unter Umständen 

 auch die Wirkung eines Denkmales 

 steigern und sein räumliches Verhältnis 

 zu dem Platze verbessern. Was ersteigern 

 und verbessern kann, das kann er auch 

 vermindern und verpfuschen. I'2r kann 

 mit Rück- und Seitenwänden, Laub- 

 dächern und Ausschnitten eine Licht- 

 führung bewirken, die den Eindruck des 

 Bildwerkes überraschend steigert. Er kann 

 verschiedene Durchblicke auf das Bild- 

 werk — oder Bauwerk — eröffnen, die 

 dasselbe gewissermaßen vervielfältigen. 

 Leicht wird aber durch den Baumschlag 

 und den Schatten auch das Bildwerk ver- 

 deckt oder verdunkelt. Eine Rückwand 

 kommt den Bildwerken zu, die reliefmäßig, 

 auf eine einzige Ansicht komponiert sind, 

 und das sind die meisten. Die beste 

 Rückwand, die der Gärtner schaffen kann, 

 ist eine geschorene Hecke von dunklem 

 Laub, von der das in hellem Stein geschaffte Bild- 

 werk lo.sgeht. Eine Nische gibt ihm noch tieferen 

 Schattenraum und ästhetischen Spielraum nach hinten. 

 Alten, verwitterten Gartenfiguren tut der Zufallshinter- 

 grund eines Gebüsches keinen Eintrag mehr, sie werden 

 eben gleich Ruinen malerisch, wie Teile der Natur be- 

 trachtet. Vollplastisch komponierten Bildwerken, die 

 von verschiedenen Seiten betrachtet sein wollen, schafft 

 der Gärtner einen Raum, etwa ein Heckenrondell, der 

 ihren Wirkungen, besonders auch ihrer Größe und 

 ihrem inneren Maß.stab, entspricht. Reiterfiguren gibt 

 er etwa den für sie besonders günstigen Platz auf 

 spitzwickliger Ecke; Riesenbildsäulen, die in der Haupt- 

 sache gegen die Luft stehen sollen, die unter Umständen 

 doch nötige Rückwand um den Sockel, die Störendes 

 in der Umgebung verdeckt. Eine ferne Landschaft, 

 die durch seitliche Kulissen oder auch nur durch eine 

 Brüstung zurückgedrängt wird, schadet mit ihren feinen 

 Formen und zarten Farben einem Bildwerk, das auf 

 Silhouette und in dunklem Material wie der Bronze 

 geformt ist, nicht; sie wirkt als Hintergrund gleich 



