DIE GARTENKUNST. 



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Villa Lallte bei Bagnaja: Hauptansicht. Pliot. Moscioni, Rom. 



dem Ganzen den Charakter der Heiterkeit und freien 

 Natürlichkeit zu geben. 



Dabei haben verschiedene Zeiten mit ver.schiedenen 

 Absichten daran gebaut. Es kann wirklich nur ein 

 Meister gewesen sein, der ihm die endgültige Fassung 

 gab, alles Vorhandene so vollständig verarbeitend, daß 

 nichts die verschiedenen Ursprünge verrät. Schon 

 darum ist die Streitfrage nach dem Schö]ifer zweifellos 

 im Sinne Burckhardts, des noch heute unangetasteten 

 Renaissanceforschers, für Vignola zu entscheiden, der 

 den Übergang von der Hochrenaissance zum Barock 

 vermittelte und als der letzte wirklich bedeutende 

 Renaissancebaumeister betrachtet werden kann. 



Die Komposition der Wasserwerke, — beginnend 

 auf der oberen Terrasse mit einem Wassersturz aus 

 der Höhe der Leitung (Stein) zwischen zwei lieblich 

 edlen Loggien unter großen, schönästigen Platanen (Abb. 

 Seite 87); hinabziehend in Form von reichen Brunnen 

 und axialen Kaskaden — über Terrassen und schräge 

 Hänge, immer unter Bäumen bis zur letzten Terrasse 

 mit Brunnen und kaskadengeschmückten Treppen 

 (Abb. Seite 88 und 83); und dann im blendenden Licht 

 zur Ruhe gelangend im großen quadratischen Becken, — 

 das kann ja alles nicht näher geschildert werden, ebenso- 

 wenig die schöne klare Gliederung und Stufung durch 

 Terrassen und Hänge, Baumpflanzungen, I^alustraden 

 und Säulen, durch Hecken, Rasen und Blumenbeete. 

 Wie alles in schönen Verhältnissen ineinandergefügt ist, 

 klar und sicher und darum frei und natürlich! Wie 

 viel menschlicher, wie viel höher ist doch solche 

 Natürlichkeit als die im Garten gepredigte Natur! 



Der gesamte Raumeindruck ist ein vollkommener, 

 unmittelbarer. Über den reich belebten, dennoch nicht 



unruhigen Vordergrund des Parterregartens hinweg wird 

 der Blick von den beiden Kasinos gleichmäßig ange- 

 zogen, um dann zwischen ihnen in der lockenden 

 wohlabgestuften Achse in die schattige Tiefe zu dringen. 

 Keine seitliche Ablenkung, keine Hemmung, keine An- 

 strengung. 



(Hier muß ich endlich einmal eine kurze Be- 

 merkung über die Auffassung des Raumbegriffes ein- 

 schalten, um Mißverständnisse zu vermeiden. Raum 

 ist hier nicht im gewöhnlichen engeren Sinne = Hohl- 

 raum, umschlossener Raum, gemeint, sondern Raum 

 an sich, das Dreidimensionale als Gegensatz zur vierten 

 Dimension, der Zeit, das ganz Weite um uns herum, 

 das was der Ausdruck des Vorhandenseins ist. Ein je 

 stärkeres Gefühl des Raumes (auch im Bilde und in 

 der Plastik) wir erhalten, um so unmittelbarer, tiefer 

 der Eindruck. Was uns im Gebirge, besonders auf 

 den Gipfeln, erhebt, ist das starke Raumgefühl; was 

 uns bei einem Sonnenuntergang am Meere packt, ist 

 die durch die Farben erhöhte Stärke des unendlichen 

 Raumeindruckes. Stehen wir innerhalb eines umgrenzten 

 Teiles von Raum, so nennen wir ihn einen Raum, 

 mathematisch aber Hohlraum, stehen wir außerhalb, 

 so erscheint er uns oft als Körper. Beide aber sind 

 Ausdruck von Raum an sich. Raum wird uns wahr- 

 nehmbar durch die Form, wozu auch Licht, Farbe usw. 

 gehören. Um eine volle Vorstellung von einem Gegen- 

 stand zu erhalten, muß er einheitlich gleichmäßig in 

 unsere Vorstellung eingehen, also in sich geschlossen 

 sein. Seine räumliche Erscheinung, seine Wirkungs- 

 form geht uns ein durch die Verbindung von Flächen- 

 und Tiefenvorstellungen. Im geeigneten Falle ergeben 

 sie das Bild. Allein in der Kunst des realen Raumes 



