Die naUirlicheii fiesef/.e der Musik. 4 < 3 



ZU beschränken , sondern dass in den Compositionen vielmehr noch 

 viele andere Formen von Scalen eine Anwendung finden können. 

 Ausser diesen Scalen der Alten entwickelt der Verfasser noch 20 

 neue Scalen, welche in umgekehrter Ordnung ihre Intervalle gröss- 

 tentheils wieder eigene Gestaltungen annehmen, und demnach durch 

 die Unikehrung wieder fast eben so viele Scalen bilden. 



Die ganze Masse dieser Scalen, welche auf der Tafel 23 dar- 

 gestellt sind, wird endlich unter 12 Hauptformen subsummirt, und mit 

 den General-Zeichen dieser Formen bezeichnet. 



In Bezug auf den praktischen Werth dieser neuen Scalen, und 

 die eigentliche systematische Gestaltung der von den Tonlehrern auf- 

 gestellten A-MoU-Scala mit i/"*" sagt er in seinem Resume §. 5 m örtlich: 



„Ich habe zugleich nachgewiesen, dass jede dieser Scalen 

 einen eigenthümlichen psychischen Charakter hat, und dass daher 

 diese Scalen-Bildung nicht etwa ein unfruchtbares Spiel der Fantasie 

 ist, sondern einen sehr einleuchtenden praktischen Nutzen gewährt. 

 Wenn gleich dieser praktische Werth bis jetzt den Musikern noch 

 nicht klar vor Augen liegt, so ist er doch schon deutlich bewiesen, 

 da die von mir aufgestellten Scalen schon vielfach in den Tonstücken 

 angewendet, aber von den Componisten irrthümlich als ein ganz 

 cigenthümliches Product ihrer Fantasie angesehen wurden. Wenn die 

 Componisten aber aufdenscalenmässigen Charakter dieser vermeintlich 

 eigenen Formationen aufmerksam gemacht werden, so müssen sie 

 auch einsehen, dass sie auf ganz natürlichem Wege zu diesen For- 

 mationen gelangt sind." 



„Man wird daher meinen Scalen das Verdienst nicht bestreiten 

 köimen, dass sie nebst ihrer Brauchbarkeit fiir neue Compositionen 

 auch zugleich den Schlüssel zur Erklärung manches Satzes in den 

 schon vorliegenden Compositionen enthalten." 



„Insbesondere werden die Musiker aus meiner unter dem General- 

 Zeichen I j aufgeführten Scala ersehen, dass ihre verzerrte Moll- 

 Scala mit (f eigentlich unter der Form: h cd e f (j^ a aufgestellt 



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werden muss, und dass sonach ihre neue „Moll"-Scala in dem ersten 

 Theile der phrygisclion,in dem zweiten der jonischen Scala angehört, 

 somit Dur und Moll vereinigt." 



Ausser dieser, jedenfalls sehr sebätzenswcrthen Vermehrung des 

 wissenschaftlich- künstlerischen Materials liefert der Verfasser noch 



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