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Charaktere sind auf der Tafel 20 unter den Buchstaben a, ß, 7, 

 angezeigt." 



„Wenn man einmal jede Tonfolge objectiv genau eharakterisirt 

 haben wird, dann tritt die subjoctive Charakteristik in eine secundäre 

 Bedeutung, denn man wird sodann jede Empfindung, die durch die 

 Töne angeregt wird, unmittelbar aus den objectiven Charakteren 

 ableiten, und man wird endlieh nicht mehr nach den Tönen forschen, 

 welche diesen oder jenen subjectiven Charakter haben, sondern man 

 wird die Forschung unmittelbar auf jene objectiven Charaktere rich- 

 ten, aus denen die subjectiven Empfindungen hervorgehen." 



„Man wird sich aber bald überzeugen, dass manche Accorde so 

 complicirt sind , dass es sehr schwer ist, dieselben genau und voll- 

 ständig zu charakterisiren ; solche Accorde müssen in ihre Elemente 

 zerlegt werden, aus denen sie zusammengesetzt sind. Diese Elemente 

 sind ihre Intervalle und deren einfachste Zusammensetzung zu zweien." 



„Die Tafel 21 enthält eine Zusammenstellung aller möglichen 

 Elemente mit einer kurzen Charakteristik derselben. Die Charaktere 

 dieser Elementar-Accorde bedingen den Gesammteindruck des ganzen 

 Accordes. Es ist sonach höchst wichiig, diese Elementar-Accorde 

 möglichst genau zu charakterisiren." 



„Eine allgemein gültige Charakteristik der Accorde, Scalen 

 und Gänge zu geben, ist eine Aufgabe, welche die Kräfte eines Ein- 

 zelnen weit überschreitet; denn abgesehen davon, dass der Eindruck 

 einer Tonreihe oder eines Accordes durch den eigenthümlichen Klang 

 des Instrumentes, durch die Tonhöhe, und durch die momentane 

 Stimmung des Hörers immer etwas influirt wird, so liegt die grösste 

 Schwierigkeit einer allgemeinen Charakteristik hauptsächlich in 

 den verschiedenen Bildungsstufen der Beurtheiler, in ihrer gewohnten 

 AulTassung der Töne, in den national eigenthümlichen Ausdrücken der 

 Empfindungen, in der eigentlunnliclien zum Theile noch sehr unvoll- 

 kommenen Stimmung der Instrumente, und in vielen anderen Zufäl- 

 ligkeiten, deren Einfluss jeder aufmerksame Musikfreund schon viel- 

 fach erfahren haben wird. So z. B. gilt der sogenannte kleine Drei- 

 klang (34) bei den Griechen und den Slaven als ein Ausdruck einer 

 sanften Rührung, eines stillen Aufschwunges zum Erhabenen, — 

 während derselbe Accord eineai deutschen Oberländer, der an die 

 heftigen Sclnvingungen des Walzers und Ländlers gewohnt ist, ganz 

 traurig klingt. 



