Die nafiirtichen Gesetze der Musik. 479 



„Man wird mir aber entgegnen: Das Stück ist aber doch den 

 Musikern ganz gut verständlich; der Laie muss sich's nur selbst 

 zuschreiben, wenn er davon nichts versteht, er soll Musik lernen, 

 wenn er diesen Kunstgenuss haben will! — A])er welche Erklärung 

 lässt sich denn überliaupt von solchen Tonstiicken geben, die dem 

 Nichtniusiker ganz unverständlich sind ? Offenbar keine andere als 

 eine technische; in der Technik besteht aber nicht die Musik, sie ist 

 nur das Mittel dazu: folglich ist eine solche Erklärung so gut wie 

 keine." 



Eine aus den ersten Grundlagen des Tongebäudes geschöpfte 

 Aufklärung über das Wesen der Tonarten und über die hierüber 

 fast die gesammte musikalische Welt beherrschenden Vorurtheile gibt 

 der Verfasser in dem §. 4 des III. Abschnittes. 



Der wahre Begriff der Tonart fällt hiernach eigentlich mit der 

 psychischen Charakteristik zusammen; da jedoch die auf der Tafel 2o 

 aufgestellten 36 General-Scalen eben so viele eigenthümliche Zusam- 

 mensetzungen ihrer Intervalle, und damit zugleich wahrhaft eigen- 

 thümliche psychische Charaktere enthalten, so will der Verfasser, 

 um den in der musikalischen Sprache schon so geläufig gcM ordenen 

 Ausdruck der Tonart und die Beziehung dieses Wortes auf die 

 Grundstufen einer Scala beizubehalten, die Eigenthümlichkeiten die- 

 ser General-Scalen mit dem Ausdrucke „Tonart" bezeichnen, und 

 diese nach den Grundstufen der Scalen benennen. Die bisher irrig 

 dafür gehaltenen sogenannten Tonarten, welche blosse Parallelen der 

 Normal-Scala sind, nennt er Parall el -Scalen; dagegen heisst 

 die entsprechende Scala in der entgegengesetzten Tongattung „eine 

 Versal-Scala" zur ersten. 



Aus der Abhandlung über Harmonie ist hervorzuheben die 

 Nachweisung, dass die sogenannte J-Moll Scala mit Accorden in Rund 

 F begleitet werden müsse, dass sie eigentlich mit e begonnen und 

 mit e geschlossen werden sollte, dass aber dessenungeachtet nicht c, 

 sondern d die erste Dominante und e nur die zweite Dominante in 

 ^-Moll ist. 



Zur Darstellung aller Tonstufen nach der mathematischen Grösse 

 seiner Temperatur hat der Verfasser ein eigenes Instrument erfunden 

 und ausgeführt, welches er die Harfencither nennt. Endlich hat 

 er auch eine eigene Noten sehr i ft auf der Grundlage des Sopran- 

 schlüssels ausgemittelt, womit er alle übrigen Schlüssel und Noten- 



