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y los tres libros qiie sobre el inismo arte escritio Leon Rapfista A 1 1) e r t i, tradueldas e 

 illustrados con alg-unas iiotas por D. Ant. Rejon de Silva. Madrid 1784, 4, heraus- 

 gegeben. Es scheint dieses Werk weit weniger gekannt zu sein als es seines interes- 

 santen Inhaltes wegen verdient; ausser Lambert, der es in seiner Beschreibung der 

 mit Eleodorischem Wachse ausgemalten Farbenpyraraiden, Berlin 1772, S. 17 fr. be- 

 spricht, hat es meines Wissens Niemand in der Geschichte der Optik erwähnt. 

 Priestley, Gesch. d. Optik enthült in der KlügTschen Übersetzung das Citat 

 Lamberfs; ebenso Gebier und Wilde. Göthe hat es gewiss nicht gekannt, 

 sonst hätte er einerseits Ki r c he r's ars magna lucis et umbrae 1646 nicht so unbe- 

 dingt als das erste brauchbare Werk über Farbenlehre gepriesen, da dasselbe eigent- 

 lich nur eine Bearbeitung ins Breite und Tiefe der da Vinci 'sehen Abhandlung ist, 

 andererseits hätte er nicht Ursache gehabt, die Geschichte der Farbenlehre im sech- 

 zehnten Jahrhunderte mit den bedauernden Worten zu schliessen: Hätte Jemand zu 

 Ende des XVI. Jahrhunderts sich in die Werkstätten der Färber und Maler begeben 

 und nur .\lles redlich und consequent aufgezeichnet, was er dort gefunden, so hätten 

 wir einen weit vollständigeren und methodischeren Beitrag zur Geschichte der 

 Farbenlehre als es uns durch Bearbeitung tausend Baconischer Fragen nicht hätte 

 werden können. Auch hätte er nicht am Schlüsse der Besprechung des Ki reher '- 

 sehen Werkes dem Poussin das Buch dieses Autors in die Hand gegeben, er sagt 

 nämlich : 



„Es ist für uns von nicht geringer Bedeutung, wenn wir erfahren, dass bildende 

 Künstler diejenige Lehre , die wir zu verbreiten suchen, gleichfalls anerkannt und in 

 ihren Nutzen zu verwenden gewusst haben. Wir besitzen ein Bildniss von Nico 1 aus 

 Poussin, nach seinem Ableben gestochen von A. Clou et; er hält ein Buch im 

 Arm, auf dessen Rücken oder Schnitt geschrieben steht: de lue. et umbr., dies kann 

 kein anderes sein als Kirche r's Werk, welches 1646 herauskam." 



„Poussin lebte 1S91— 1672; wie werth muss ihm, einem gebornen und höchst 

 gebildeten Künstler, ein solches Buch im HO. Jahre gewesen sein ! Wahrscheinlich 

 hatte er mit dem Verfasser bereits früher ein persönliches Verhältniss und diese Lehre 

 so lieb gewonnen , dass er sie hier an die Brust drückt. Beide hatten in Rom lange 

 Jahre neben einander und wahrscheinlich mit einander zugebracht." Farbenlehre, II. Th. 

 6) Cap CXV: ogni colore e piu hello nella sua parte alluminata che nell' ombrosa, e 

 questo nasce, che il lume vivifica e da vera notitia della qualiti de' colori e 1' ombra 

 ammorza ed obscura la medesima bellezza et impedisce la notitia d'esso colore. E se 

 per il contrario il nero e piü hello nell' ombre, che ne i lumi, si rispondo ch'il nero 

 non e colore, pag. 31 (der Folio-Ausgabe von 16öl). 

 ') II bianco e piu ricettivo di qualunque colore che nissun' altra superficie (es ist im 

 ganzen Werke sehr oft für Körperfarbe die Obertläche genannt) di qualunque corpo 

 che non e specchiato. Provasi, dicendo che ogni corpo vacuo e capace di ricevere 

 quello che non possono ricevere li cor|)i che non sono vacui, diremo per questo che 

 il bianco e vacuo, o vuoi dir privodi qualunque colore e essendo egii alluminato del 

 colore di qualunque luminoso, partecipa piu d'esso luminoso, che non sarebbe, il nero, 

 il quäle e simile ad un vaso rotto, che e privo d' ogni capacitä a qualuncjue cosa. 

 Cap. CXXIII, pag. 33. 

 8) Cap. CLV. II bianco non e colore, ma e in una potenza ricettiva d'ogni colore, 



pag. 40. 

 9j Wenn Plinius schon lib. XXXIll von der grossen Geschicklichkeit der älteren Maler 

 rühmt, dass sie im Stande waren aus wenigen Grundfarben weit mehr Nuancen zu 

 mischen als die Maler seiner Zeit im Besitze so viel vollkommener Mittel, so darf man 

 erstens die Zahl jener Grundfarben (4) nicht ganz wörtlich nehmen, denn er liebt es 

 die schönen und besseren Tage der Vergangenheit auf Kosten seiner Zeit zu j.reisen 



