Beitrag zur Theorie der gemischten Farben. 841 



Feld des Papieres in Vierecke, in welche die Mischfarbe aus den zwei zugehörin-en 

 einfachen Farben eingetragen ist ^ welcher er den lateinischen, englischen und zu- 

 weilen auch griechischen Namen beifügt. Um einen Begriff von seinen gemischten 

 Nuancen zu erhalten, setze ich mehrere seiner mittleren Columnen her: 



Übergang aus Weiss in Grau: albus, niveus, argenteus, paleus, lutentus, elec- 

 tricus, byttinus, sub fuscus, gilvus, heivus, carneus, roseus, caryophylleus , * , * 

 griseus. 



Übergang aus coracinus in niger: coracinus, plumbeus, nigellus , *,*,*, 

 castaneus, pullus, aethiopicus, fuligineus, *, furvus, pressus, ater, niger. 



Übergang von piceus in niger : piceus , griseus , canus , cinereus , ferreus , *, 

 niger (die blauen Töne des schwarz). 



Die * bezeichnen Mischungen, für welche Waller keinen Namen fand. 

 Diese Nomenclatur ist in sofern interessant, als sie als eine Illustration der 

 lateinischen Farbenbenennungen dienen kann; es wäre freilich noch zu untersuchen 

 in wiefern Waller die Autoren der Allen verstanden. 

 44) II Colorito. London 1733. Wilde, II, 130. 



4*) Observations physiques sur le melange de quelques couleurs dans la teinture par 

 du Fay. Mem. de l'Acad. roy. de Paris 1737. Er hat über die Körperfarben eine 

 Ansicht, die sich von der Newton'schen entfernt und mehr der jetzt geltenden 

 nähert. In Bezug auf Misch- und einfache Farben sagt er : Si V on examine biea 

 la suite des couleurs du prisme, on verra que les sept couleurs qui sont vues dis- 

 tinctes l'une de l'autre dans le spectre colore, se peuvent reduire h trois cou- 

 leurs primitives ces couleurs sont appellees m a t r i c e s dans V art de 



la teinture parceque toutes les autres peuvent deriver de leur melange et de leur 

 combinaison, et qu'elles ne peuvent etre produites ou composees par le melange 

 d'aucune autre; que de plus on a vu, il y a plusieurs annees en France des tableaux 

 faits par le S. le Blon qui les imprimait sur du papier au moyen de 3 planches 

 de cuivre gravees, chacune desquelles portait l'une de ces 3 couleurs: rouge, bleu, 

 ou jaune et du melange desquelles resultaient toutes les nuances et toutes les cou- 

 leurs dont la nature nous peut fournir 1' Idee. Le S. le Blon a fait de'puis irapri- 

 mer en frangois et anglais un petit traite, intitule 1' Harmonie du Coloris 

 dans la peinture reduite en pratique ou il donne une idee du Systeme 

 des trois couleurs. — L'application de ce principe au noir et au blanc demande 

 un travail particulier et plusieurs experiences, mais les physiciens n'auront pas de 

 peine ä croire que cet exaraen dolt conduire a la confirmation de V hypothese que 

 je viens de proposer et qui consiste seulement ä dire que toutes les couleurs de 

 la nature se peuvent reduire au 3, que nons avons etablies, que les parties inte- 

 grantes de ces 3 couleurs ou plutöt des corps dans lesquelles elles resident avee 

 le moins de melange sont figurees de sorte qu'elles ne peuvent se toucher sans 

 laisser entr'elles des espaces propres ä recevoir les antres et qu' enfin s'il n'y a 

 pas dans la nature un plus grand nombre de couleurs primitives, c'est qu'il n'y a 

 pas que ces trois configurations de parties qui se puisseut placer entre les pores 

 les unes des autres de la maniere necessaire pour reflechir ä nos yeux les differens 

 rayons qui composent la lumiere. V. 2G7, 268. 

 4^) Opera inedita cura Lichtenbergii. De affinitate colorum commentatio lecta in colle"-io 



publico Göttingae 1738. 

 *') J. H. L a m b e r t. Beschreibung einer mit dem Calau'schen Wachse ausgemalten Farhen- 

 pyramide. Berlin 1772. — Der Berliner Hofmaler Calau lieferte als Substrat für die 

 Mischung ein sehr durchsichtiges und gleichförmiges Mittel, das er selbst Eleodori- 

 sches Wachs nennt, dessen nähere Beschreibung sich aber weder in dem Lam be rt- 

 schen Werke, noch sonst in einem gleichzeitig erschienenen Werke befindet. 



