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49) A. a. 0. §. 5 ff. Photometrie §. 747. 



■*^) Farbenkug'el, oder Construction des Verhältnisses nller Mischungen der Farben zu 

 einander, und ihrer vollstiindig^en Affinitiit. Hamburg 1810. 



50) Ilay, Nomenclature of colours. 



5i) Korbes. Hints towards a Classification of colours. Phil. I\Ig. 1849, XXXIV, pag. 1 Gl. 

 Die Mittelfarben zwischen den Hauptfarbentönen und dem Grau sind; 



russet zwischen red und gray 1 drab zwischen green und gray 

 brown „ orange „ gray olive „ blue „ gray 



citrine „ yellow „ gray slate „ purple „ gray 



*2) All coloured powders do suppress or stop in them a very considerable part of 

 the light by which they are iiluminated. For they become coloured by relleeting 

 the light of Iheir own colours more copiously and that of all olher colours more 

 sparingly, and yet they do not reflect the light of their own colours so copiously 

 by as white bodies do. Therefore by mixing such powders we are not to expect 

 a strongand a füll white, such as is that of paper, but some dusky and obscure 

 one such as might arise from a mixture of light and darkness, or from white and 

 black, that is a gray, or dun, or russet brown, such as are the colours of a mans 

 nail, of a mouse, of ashes, of ordinary stones, of mortar , of dust and dirt on 

 the highways , and the like. Newton 1, II, exp. 15. 



Newton scheint sich gleichwohl vielfach bemüht zu haben ein möglichst 

 weissliches Geraenge darzustellen; wenn Wilde sagt, dass er dabei schon von der 

 Renntniss der 3 Grundpigmente sich habe leiten lassen, so glaube ich, irrt er. 

 Newton beschreibt drei Versuche: zuerst mischte er Mennig mit Grünspan 

 in dem Verhältnisse 1 : S ; dann Mennig mit Bergblau (1:4), das er noch mit 

 etwas Auripigment und Grünspan versetzte; endlich Auripigment mit 

 Purpur, denen er etwas Grünspan und Bergblau beimengte. In allen Fällen wählte 

 er die Farben so, dass jede aus der Vereinigung eines gewissen Theiles des Spec- 

 trums hervorging, und suchte dann den beiden gemeinsamen Überschuss mit ge- 

 ringen Zusätzen zu neutralisiren, d. i. in das Verhältniss des Spectrums zu bringen. 

 5^) Die ersten Versuche stellte M uss c h enb r o ek an. In turbinis lignei piano su- 

 premo colores ea ])roportione pinxi ac in schemate solari sunt, uti Carminum, Crocum 

 cum Alumine solutum, Auribracteam, Viride aeris, coeruleum montanum, purpuram, 

 violaceum. Funem circa turbinem convolutum celeriter traxi , ut turbo celerrime 

 in rotundum verteretur, hie qua parte coloris circulum planum faciebunt, eoloris 

 cinerei non plane albi adspieiebatur, colores inspecti tarn rapido se sequebantur ut 

 distingui non potuerint, sed simul aliquam fecerint perceptionem ex omnibus ut- 

 cunque mixtum quae accedit ad sensationem albedinis. Introductio ad philosophiam 

 **) Similiter ex aliis homogeneis eolorihus inter se propinquis componi poterant novi 

 colores qui sint coloribus homogeneis inter jacentibus similes. Newt. Opt I, II, 

 Prop. IV, Th. 111. Müsse h enb roek experimentirte auf ähnliche Weise und 

 macht dabei Beobachtungen , die spätere Naturforscher zur grössten Vorsicht bei 

 der Annahme gewisser Grundfarben auflordern inussten. So sagt er (Introd. §. 1821) : 

 Si lux a prismate in suos coloratos radios refracta in lentem inciderit et focus 

 omnium colorum sit candidus, proi)e lentem intercipiatur aliquis color, veluti v i o- 

 laceus, focus non amplius candescet, sed contristatur vergens ad colorem 

 fuscum; intercepto insuper colore indico focus minus candebit; exciuso adhuc 

 rubre colore, focus flavescit viretque; tandem radiis viridibus transitu ne- 

 gatu, focus perfecte flavescit. Si tamen radii flavi intereipiantur, focus pergil 

 candere: adeo ut ad albidum non necessarius sit omnium colorum concursus: an 

 hoc sit quia solis Lux illabata ad flavcdinem quadammodo tendit? ideo ex 4 vel 5 

 relitpiis coloribus coueurreiilibiis pcrfeela (it albedo. Älinliches spricht auch 



