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e suoni armonici piu acuti. I limiti delP organisino il piu perfetto ed i 

 limiti dei toni propriamente dctti devono necessariamcMite segnare i 

 confini di (iiicsta ricerca. E un fatto da mocomprovato, che un corpo 

 sonoro vibrante, che dia in un minuto secondo un numero minore di 

 32 vibrazioni, cessa di essere un tono musicale senza sbattinicnti. 

 Paro che in un decimo di secondo aUa generazione del tono piu grave 

 perfetto debbano coesistere ahneno 32 vibrazioni. Ma di cio diremo 

 trattando degli sbattimenti. 



Le conseguenze, chi si derivano dagli osservati fenomeni 

 interessano in modo speciale la pratica, ossia la nuisica considerata 

 eome arte; perche si apprende quali sieno gli accordi i piu perfetti, 

 che si devono introdurre neile armonie e nelle melodie. Se pari all' 

 ampiezza od estensione de' noslri strnmenti fosse cpiella della voce 

 umana, io credo che i nostri cantici o le nostre nuisiche avrebbero un 

 carattere piii celestiale ed attraente di quello che posseggono: coli' 

 accompagnamento il piu basso e coi ripieni delle ottave, i soprani ed i 

 contralti lai-ebbero risaltare in un modo meraviglioso i sentimenti e 

 le passioni del ciiore umano. „Certo, scrive Pizzati (pag. 222 e 

 „seg. nellaScienza de" suoni e dell' armo ni a), che se si 

 „potessero conibinare e proporzionare insieme le voci eogli istru- 

 „menti in maniera d'avere l'accordo di duodeeima e decimasettima, e 

 „insieme per mezzo delle ollave diminuire i vuoti, che in un suono 

 „e l'altro vi sarebbero, tale accordo riuseir dovrebbe di tutti il piu 

 „grato, perche ancorche si debba supporre, che la quinta stessa 

 „immediatadellafondamentale dell'accordo, ela terzamaggiore iinine- 

 „diata risuonino insieme coila fondamentale medesima, pur queste 

 „essendopificoperteda essa, e peröpiü indistinguibili formar debbono 

 „meno di varietä. II poter fare la scelta dei soggetti necessarj all' 

 „accordo di duodeeima e decima settima non e si facile. Rameau 

 „(Demonstr. du prineip. de l'Harm., pag. 29) dice di aver ciö 

 „eseguito, e aggiugne D'Alembert (Eiern, de musiq., chap.2,pag 8) 

 „con ottimo successo nel coro dell' Atto di Pigmalione messo fuori 

 „neir autunno del 1748, dove Pigmalione canta col coro l'Amour 

 „triomphe (pag. 34) :e in questo luogo le due parti del Basso 

 „vocale e istrumentale formano il suono principale e la ottava diesso; 

 „il secondo Soprano forma la duodeeima; il Soprano primo insieme 

 „colContralto forma la decimasettima maggiore e la ottava grave di 

 „questa decimasettima". 



