"I 70 Zantedeschi. Della corrispondenza, ehe mostrano fra loro 



Poro fine a queste considerazioni, ricordando un fenomeno, che 

 preseiitano le bände udite da lontano. I siioni intermedii si odono 

 armonizzare distintamente nelF aria, mentre i gravi dell' aecompa- 

 gnamento e gli acuti non riescono distinti all" orecchio ugualmente. 



Conclosione. 



Dalle esposte dottrine emerge chiaramentela ragione de) metodo 

 seguito da' pratici di formare i bassi degli orgaiii iinendo in un solo 

 tasto le note di una ottava do, mi, sol e do; ovvero riunendo in un 

 solo tasto i due o tre do consecutivi; ne' quali casi il suono grave 

 eomposto, che ne risulta, non e mai uguale in intensita alla somma 

 de' suoni presi insieme, ma e sempre minore. L'armonia di questo 

 suono eomposto e una conseguenza di quanto abbiamo detto in questo 

 scritto, e la minore intensita e una conseguenza di quanto abbiamo 

 riferito nel precedente. 



Pare che il grande maestro Vallotti abbia preso le mosse da 

 queste idee, allorche ordinö che nell' organo di S. Giustina di Padova, 

 egregio lavoro di Don Pietro Nac chino, venissero aggiunte in 

 tasti separati la duodecima e la decimasettima, che col ripieno pro- 

 ducono un mirabile effetto. 



Non so comprendere la ragione, per la quäle questa pratica non 

 sia stata seguita dai maestri d'organo. Forse che sorga una difficoltä 

 nella eostruzione dei varii fabbricati delle chiese, i quali non sempre 

 rispondono bene ugualmente ai varii toni. Abbiam noi riferito le par- 

 ticolaritä della grande Basiliea del Santo e della Chiesa del Beato 

 Pellegrino di Padova; potremo ora aggiugnere quelle di varie altre 

 chiese, come di S. Paolo diCampo Marzo in Verona, che e armonica, e 

 che risponde egregiamenle al si bemolle ; di S. Sebastiano, che 

 risponde perfettamente al re maggiore, e di S. Tomaso, che risponde 

 egregiamente al fa', di San Zeno Maggiore che risponde al s^*; di 

 Santa Anastasia che risponde al so/#; e del Duomo che risponde 

 al la. Si noti che l'orquestra di Santa Anastasia e un po' piü bassa 

 di quella di San Zeno e del Duomo. Pare che questa risuonanza sia 

 un effetto della forma e delle dimensioni di un tempio, di un teatro, o 

 di una sala da concerto. Sarebbe da studiarsi l'argomento, che deve 

 fornire materia a gravi considerazioni fisicomatematiche; avvegnache 

 non occorrano per la medesima forma e per la medesima sostanza dop- 

 pie dimensioni, per avere la corrispondenza di un tono furmato di un 



