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Sauveur aveva determinato con moltadiligenza ilvaloredel /aadope- 

 rato nelle orchestre di Parigi ad 810 vibrazioni per secoiido. Einerge- 

 rehbe da questo, che nell' iiitervallo di 141 aimo e piü il diapason 

 delle orehestre di Fraiieia si sarebbe elevato di 88 vibrazioni circa 

 (o secondo me 49 vibriazioni). Questo iinialzamento sarebbe aecaduto 

 sopradutto in questo secolo, e in modo piii rapido negli ultinii ven- 

 ticinqiie anni. In fatti sotto Luigi XVI, il la della Cappella reale, secondo 

 Pfeiffer, corrispondeva ad 818 vibrazioni; nel 1808 il /a di una 

 flnta di Holzapfel, secondo D eles enne, era di 853 vibrazioni; allri 

 diapason della stessa epoca davano per il la da 857 ad 860 vibra- 

 zioni. Nel 1823, secondo Fischer, il /a fu agli IluUani di 848 

 vibrazioni; al Feydau di 855; all' Ojpem di 863. Nel 1834, secondo 

 S ch ei b 1 er, il la all" Opera fu di 867*5, al Couservatorio, di 870 ; 

 nello stesso anno 1834, secondoDel esenne, il niedesimo diapason 

 sarebbe slato di 882 ; ed in fine nel 1856 il la dell' Oper?i sarebbe 

 stato innalzato, come fu detto da principio, a 898 vibrazioni, e 

 secondo me, partendo dalla tonica fondamentale dei fisici, di 44-67 

 vibrazioni. AU' Opera Comique il diapason e notabibnente al di 

 sotto di quello deir Opera ; ed e tuttavia elevato di non poco di 

 quello di 810. Questo innalzamento del diapason dei teatri di Parigi 

 si riscontra ancora nei teatri dei dipartirnenti della Francia e al di 

 fuori. Secondo Delesenne il diapason di Lille sarebbe ancora piu 

 elevato di quello di Parigi ed eseguirebbe 901 vibrazioni per secondo. 



Ma quäle potrebbe essere la cagione dell' innalzamento della 

 tonalita riferita? Gli strumenti, che servirono di misura, rimasero 

 veramente fissi nella loro nota fondamentale ? — Dalle ricerche fatte 

 in Parigi da Marloye risulta , che non si trova un diapason antico, 

 che porti una nota bene derniinata in origine od un prototipo, d'onde 

 lincertezza nelle conclusioni di questo argomento. 



Si vuoleche Tinnalzamento della tonalita sidebba attribuire all' in- 

 nalzamento del tono fondamentale degli istrumenti tanto a fiato, che a 

 corda ; e che il diapason abbia dovuto alzarsi per mettersi in accordo 

 cogli strumenti. Cosi pensa Figu er con altri di Francia. Secondo me 

 gli strumenti anno dovuto alzarsi nella tonalita perche colla succes- 

 sione del tempo e avvenuto un cangiamento molecolare, che ä appor- 

 tato un grado maggiore di elasticita indipendentemente dalle acciden- 

 talitä, che accompagnano la costruzione dei diapason in acciajo, come 

 dirö alla fine di questa Memoria. 



