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und photographisc'hen Bildnissen zurück zu treten schien, gewöhnte 

 sich im Verlauf von wenigen Jahren so sehr an die Lichtbilder, dass 

 die einst so beliebte und oft so verschwenderisch bezahlte Miniatur- 

 malerei allmählich verschwindet. Und was ist die Ursache dieser 

 schnellen Verbreitung der Photographie? Gewiss nichts anderes, 

 als eben ihre, anfangs freilich etwas erschütternde Natürlichkeit, 

 ihre Wahrheit, ihie Unbedingtheit, die zuletzt jedermann mit fort- 

 reisst, dessen Auge nicht für immer und ewig verblendet ist. 



Bei einem so bedeutenden, so sehr in die Kunst und so ernst in 

 die Wissenschaft eindringenden Gegenstand wie die Photographie, 

 tauchten nun auch nothwendiger Weise zwei höchst wichtige Fragen 

 auf. Die erste derselben betrifft die Dauer der erhaltenen Bilder 

 und die zweite die möglichstleichte Vervielfältigung derselben. 

 Beide Fragen wurden von den tüchtigsten Fachmännern ergriffen, 

 ihre Lösung angebahnt und es würde gewiss nicht ohne Interesse sein, 

 hier eine ausführliche Geschichte aller dieser Versuche hinzustellen, 

 wenn es von dem eigentlichen Zweck dieser Zeilen nicht zu weit 

 abführte. Indessen kann ich doch nicht umhin, einiges über die 

 Dauer gewisser Arten von Lichtbildern zu erwähnen, da man bei 

 dem rastlosen Streben nach vorwärts , noch nicht Zeit gefunden zu 

 haben scheint einen Blick nach rückwärts zu machen, um das auf- 

 zuzeichnen, was sich hinterher an jenen Lichtbildern ergab. Fast alle 

 positiven Bilder der ersten Periode der Photographie, sowohl jene 

 mit gelblichem als braungelbem (v. d. Farbe der gebrannten Terra 

 di Siena), als jene mit violettem, oder besser bezeichnet: mit tinte- 

 farbigem Ton, zeigen eine fortwährende Thätigkeit der auf oder 

 i n dem Papiere befindlichen Chemiealien, woraus hervorgeht, dass 

 der durch das Licht eingeleitete und durch Hervorrufen und Fixiren 

 fortgesetzte Process nicht gehörig abgeschlossen wurde. Jeder von 

 uns hat in seinem photographischen Portefeuille derlei Bilder, an 

 denen sich hauptsächlich zweierlei Vorgänge zeigen, nämlich ein 

 allmähliches Verbleichen des Bildes, ein Verschwinden der Halb- 

 töne und Übergänge, so dass endlich nur mehr die Hauptschatten, 

 und diese oft scharf herandet dastehen, und andererseits ein eben so 

 allmähliches Dunklerwerden, Nach gelben des Hintergrundes, der 

 Luft oder des ganzen Papiers. Beide Erscheinungen rühren von der 

 hastigen Fixirung und vom mangelhaften Auswaschen des Natron her, 

 welches mit der Zeit, an und lür sich vergilbend, alle jene Halbtöne 



