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cheront aussi .'i se- commiiniffuer leurs passions; et 

 voila comine ils parvinrent a VcHoquence, Parlantde 

 CE peint (le viie, le C. Gallais precede a I'examen 

 de nos i[l(?ts dans leur origine , dans leur ohjet et 

 dans leur iiadiie ; il passe ensulte a celui de la ma- 

 niere d'ex primer ces id^es. Le hesoin d'^tendre les 

 sons aii-dela du moment et du lieu ou ils sont pro- 

 ftr^s , fit inventer IVcrlture. Outre la parole et I'e- 

 crlture , qu'on nomme signes arbitraires de nos pea- 

 sdes , il en est d'aulres, tels ({ueles gestes ,\e% accents 

 inardcules et les mouvemensdu visage^ qu'on nomme 

 sjcrites nolurefs. Apres ces notions pr^Iimlnaires, le 

 C. Gallais pr^sente a ses eleves les trois genres d'dlo- 

 quence , le genre demonstratif, le genre d^lib^ratlf 

 et le genre jiidiciaire; il expose les qualil^s essen- 

 tielles de chacun ; il d<5veloppe enfin les principes de 

 la tbeorie du s(yle, qui exige surtout les soins de 

 I'orateiir. Quant a la distinction en stjle simple, 

 ttyle sublime et siyle temfirS ^ le C. Gallais la croit 

 jnsuffisante, en ce que quelquefois une idee simple 

 est sublime, et que souvent le style temp^r^ ne de- 

 mande pas plus d'ornement que le style simple. II a 

 done pris une route nouvelle , et reconnu qu'il y a au- 

 tant de styles que de sujets ; mais avant de les carac- 

 t^riser, il a diabli trois principes gen^raux , qu'il 

 appelle accords ; savoir, i.° accord du style avec I'es- 

 prit et le caractere de I'auteur; 2.° accord du style 

 avec les pens^es et les sentimens qu'il veut exprimer j 

 3." accord du style avec le plan de sonourrage, et 

 le genie dans lequel il est ^crit. Du premier de ces 

 accords resultcnt les biens^ances , ou cet art de ne 



