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Nou ( 'dies li He I aires . 



'< II est pins commode d'avoir sous le» ycux iin ca- 

 •t ractere difFcrcnt , lorsque le fon n'est pas le m^me. 

 <• N'ayons done plus d'incf ililiitlesur le fait de I'usage 

 « des caiacteres allemands ; ef, Icur n^cessit^ ^tant 

 •I reconmie, nedoiilons point qu'unt fondnie de c.i- 

 ■< lactores al emands, a Paris, ne soit un elublisse- 

 ■■ nienl f>rl avanlagenx. » 



Le C. Camus examine le second objet du C. Saner 

 et de ses associ^s ; c'est la correction du dessin de 

 qnelqnes types allemands. Notre collt^gue loue, avec 

 tousles hoiumes ^clair(^s, les efforts que I'on fait 

 pour parvenir au terme ou I'on aspire depuis plusieurs 

 ann^es. Le roi de Prusse, Frederic, proposa des prix 

 sur celtematiere. Les succes de Baskerville ryavoitnt 

 engage : on a presque oublif? ceux qui entr'eient dans 

 la lice. Scion Breitkopft, II ne faut pas s'en rapporter 

 a loeil seul , quand on trace le dessin de iiouvcaux 

 caracteres rcctte ent reprise doit avoir pour base quel- 

 ques principes de g^onietiie. Breitkopft ne paroit 

 content ni des lentatives de Colluer de Halle en 1790, 

 ni de cellesde Unger de Berlin en 1793. Le C. Camus 

 pense que, dans la correction des types allemands, 

 il y a surtout un c'cueil a ^viter, cclui oii I'imagi- 

 nation peut entrainer le plus liabile artiste, lorsqu'elie 

 est pleine des caracteies de Garamond et de Didot. 

 On hitiitise alors, s'il est ptrmis de s'exprimer ainsi , 

 les caracteres allemands; on forme un type qui n'est 

 ni allemand ni latin : le lecteur, embarrassc?, ne sait 

 plus si ce qu'il a sous les yeux est ecrit ou en iiiau- 

 vals latin ou en mauvais allemand. 



Notre collegue passe au troisienie objet de son rap- 



