Nouvelles littéraires. 89 
L’enfunt qui lutte avec un cygne est un morceau 
de la première beauté ; il est un type presque uni- 
que d’un genre de perfection chez les anciens. 
On leur a reproché souvent de n’avoir su faire 
que de petits hommes, au lieu de représenter des 
enfans. Celui-ci est une preuve qu’ils ont possédé 
à un degré aussi sublime que dans toutes les autres 
parties de l’art, celui d’énoncer des formes incerz 
taines et molles, de noyer des muscles dans la bouf- 
fissure de l’enfance , de couvrir Paustérité du savoir, 
de toutes les mignardises de la grâce, et de rem- 
placer par toute la naïveté de la nature jeune, le 
style, qui chez eux étoit érigé en principe. 
Rien n’est plus vrai que la pose de cet enfant: 
ses chañs sont souples, sa peau est mobile , et flé- 
chiroit sous Ja pression. Ses mains et ses pieds sont 
d’une beauté aussi délicate que ceux dé la J’énus; 
enfin, toutes ses formes ont tant de vérité , qu'il 
ne qu'il soit moulé sur la nature. 
_ Combien ce qui nous reste de ce morceau de 
sculpture nous fait regreiter d’y apercevoir des res- 
taurations ! On aimeroit mieux penser la tête anti- 
que de cet enfant , que voir célle qui lui a été sub= 
stituce. La remplacer est un des plus beaux succès 
que l'amour propre d’un de nos artistes puisse se 
proposer. L 
Le groupe du petit paysan qui est vis-à-vis EE. 
qui fat la curée d’un, chevreau qu’il vient d’écor= 
cher >, prouve quais artistes grecs savaient aussi se 
jouer avec Part, qu'ils connoissoient tout le piquant 
de ces scenes que nous nommOnS le genre, Li impres- 
