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sa langne , avec ses accens et les syllabes longues 

 trainantes (differenciees des plus ou moins bre- 

 ves); nous dirions qu'il ne parle pas, mais quil 

 chanre ; et que ce seroit uu veritable chant , par- 

 ticulierement si on y ajoutoit la force et l'eleva- 

 tion de voix que le theatre des anciens exigeoit. 



Le Pere Bougeant observe (ibid.) que la decla- 

 mation d'un acteur, et meme notre parler avec 

 action se convertit en chant ; i°. lorsque les 

 tons qu'on articule ont une certaine duree ; 

 a , lorsque le temps final a cette certaine duree ; 

 3°. lorsque les tons sont varies continuellement, 

 ou du moins par intervalles. 



III. J'ai dit, d'apres Athenee, que des le temps 

 d'Homere , le chant qu'on mettoit sur les vers, 

 y maitrisoit et changeoit la prosodie naturelle 

 des syllabes. J'ai remarque aussi avec Reiske, 

 que les poetes grecs des temps posterieurs (comme 

 Theocrite) se sont souvent ecartes de la prosodie 

 de leur langue dans leurs vers , qui n'etoient ce- 

 pendant pas faits pour etre chantes (ce dont il 

 ne faut pas conclure , comme Reiske l'a pense , 

 que ces poetes ignorant ou meprisant les regies 

 de la prosodie qu'ont etablies les grammairiens , 

 ont fait suivant qu'il leur convenoit , les memes 

 syllabes, tant6t longues et tant6t breves). 



J'ajoute que non-seulement les musiciens latins 

 violoient anssi les lois de la prosodie (comme M. 

 de Villoison l'a observe d'apres S. Auguslin (de 

 Musicd , lib. 1 , c. i et 2 ) ) ; mais encore que les 

 poetes latins des temps inferieurs , dans les noms 

 grecs, changeoient souvent les quantites propres 



aux 



