Peinliire. yS 



geante, qui recoit Tempreinte des gouts indivi- 

 jduels et des pr«juges. Tout ce qui existe <'a.is la 

 nature , la peinture le regarde comme son 

 domaine : cette idee sugg^re k I'auteur des re* 

 flexions qui trouveront sans doute nombre de 

 contradicteurs. II n'y a rien de successif dans 

 un tableau ; on ne peut y voir qu'un instant in- 

 divisible : or , dans un instant indivisible , il n'y 

 a point de mouvement. Ce cheval , ropresente 

 dans I'attitude du galop, et qui ne court pas , 

 offre un mouvement immobile , qui est une veri- 

 table convulsion ivoyez ce char qui semble devoir 

 etre emporte par une vitesse, que I'ocil suivroit 

 a peine ; les roues restent sur leur essieu^ sans 

 changer de place : qu'est-ce encore qu'une tem- 

 pete muette, ou le spectacle d'une bataille qui 

 se donnedans le silence. Nepouvant donner du 

 mouvement k ce qui doit en avoir , c'est un con- 

 tre-sens d'en tenter I'imitation. II s'ensuit done 

 que la peinture ne peut faire le recit d'un eve- 

 iiement quelconque. Un tableau sera bien un 

 <'p'"sode , un fragment poetiqne ; mais jamais il 

 ne reunira cet ensemble de faits qui composent 

 une action , et la conduisent a son denouement : 

 la nature en repos nest pas non plus universel- 

 lement du ressort de la peinture. M. Raymond 

 iufere de tout cela, et avec raison, que la mu^ 

 sique et la poesie sur -tout, poss^dent au su- 

 preme degre tons les moyens qui manquent a 

 la peinture, ainsi qu'a la sculpture, a laquelle 

 s appliqueut toules les observations faites sur la 



