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en musique , un seul son i igoareusement juste/ 

 et que tout instrument accorde en proportions 

 geometriques n'est pa^ d'accord ; enfin , que la 

 nomenclature musicale est obscure et merae 

 pauvre, malj^re son abondance ; qu'elle est in- 

 signifiante et plus vicieuse que celle d'aucun au- 

 tre art. 



Sans doute on ne manquera pas de dire que 

 ce sonl des paradoxes ; c'est ainsi que les nomme 

 M. Framery lui-meme , correspondent de la 

 classedes beaux-arts , et auteur du m^moiresur 

 lequel M. Ginguen^ est venu nous faire un rap- 

 port au nom d'une commission composee de 

 MM. Lacepede ., Prony , Gossec , Mehul, et du 

 rapporteur. Mais M. Framery prend le mot;?a- 

 radoxe dans le sens que lui a donne Ciceron , en 

 3e placant k la tete d'un de ses ouvrages philo- 

 sophiques : il enfend par-1^ des propositions 

 qui surprennent par leur nouveaute , qu'on 

 transforme ensuite en verites , au moins proba- 

 cies J par les preuves dont on les appuie. 



C'est aussi la marche qu'a suivie M. Framery. 

 Son memoire est compose de s,ixparadoxes qu'il 

 lAcIie do prouver successivement. II accuse d'a- 

 bord !e si d'avoir vicie la gamme naturelle et 

 brouille toutes les idees musicales , depuis envi- 

 ron un si^cle qu'il est admis. Ce n'est pas qu'il 

 nie que son intervention n'ait eu des avantages 

 reels ; il les dereloppe au contraire , de meme 

 qu'il fait connoilre le chaos qui existoit aupara- 

 vant : mais il pretend que le si laisse, pour les 



