Mode hellenique. 3oi 



d'apr^s mes principes , les deux modes des te- 

 trachordes conjoints et disjoints. 



Le mode des tetrachordes conjoints proc^da 

 ainsi : mi , fa , sol , la ; la , si ( bemol ) , ut , re, 

 mode dans lequel la corde fondamentale la ser- 

 voft k terminer le premier tetrachorde et k com- 

 mencer le second. 



Le mode des tetrachordes disjoints proc^da de 

 cette autre mani^re : mi, fa, sol, la; si , uc, 

 re, mi. 



Jl est facile de voir, k la simple inspection de 

 c«s deux modes , que la corde fondamentale mi 

 du premier n'avoit ni quinte , ni octave , et que 

 tous les sons homologues y marchoient par quatre : 

 mi-la ; fa-si ( bemol ) ; sol-ut ; la-re ; tandis que , 

 dans le second , la corde fondamentale mi avoiC 

 sa quinte et son octave, et que tous les tons y 

 marchoient par quinte : mi-si ; fa-ut ; tol-re ; 

 la-mi. 



Maintenant si nous observons nos deux modes 

 modernes , ut , re , mi , fa, sol , la , si , ut pour 

 le majeur , et /a , si , ut , re , mi ,fa , sol , la pour 

 le mineur, et que nous les comparions au mode 

 hellenique mi , fa , sol , la , si , ut , re , m-i que 

 je propose d'introduire dans notre sjst^me mu- 

 sical comme troisi^me mode , nous trouverons 

 qu'ils different entre eux par des proprietes frap- 

 pantes. La premiere de ces proprietes et la plus 

 essentielle , puisqu'elle est dans la melodie, peuC 

 etre sentie par toute personne exempte de pre- 

 jug(^8 , qui voudra parcourir successiveraent ces 

 trois gammes naturelles et en examiner I'effet, 



