lamlsclial'tlichor Diirstellutigcii in den XaUu'uissentrchaften. äOb 



lieh dai'gethau sein. Es ist aber auch daraus zugleich ersichtlich, 

 dass der Landschaftszeichriung hier eine Aufgabe vorliegt, welche 

 über das Bereich der gangbaren Geschmacks- und Kunstanforde- 

 rungen, die man an landschaftliche Bilder zu stellen gewohnt ist, 

 weit hinausgeht. Hier handelt es sich nicht mehr bloss darum, 

 Scenerien der Landschaft, AAclche durch Formen und Färbung die 

 Anschauung fesseln, treu nachzubilden oder zu componiren, sondern 

 das Ziel des Künstlers muss sein, die Natur mit tieferm Blick zu er- 

 fassen, in dem Wechsel der verschiedenen Gestaltungen alle die ge- 

 heimnissvollen Kräfte erkennen zu lassen, welche die Landschaft ihre 

 Physiognomie gegeben haben. Das Pflanzen-, Thier- und Menschen- 

 leben darf ihm nicht mehr als ein Avillkürliches Bei- oder Schmuck- 

 werk dienen, es muss in vollem Einklang mit der landschaftlichen 

 Natur stehen, welche er zu veranschaulichen hat — denn es ist die 

 Gewandung der Landschaft, die ihr eben so ein charakteristisches 

 Gepräge gibt , wie die Draperie dem geschichtlichen Bilde. 



Landschaftliche Darstellungen in diesem Sinne aufgefasst, können, 

 wenn sie in entsprechender Vollständigkeit ausgeführt, grössere 

 Ländergebiete repräsentiren, allmählich eine Physiognomik der Erde 

 begründen, welche einen wichtigen Bestandtheil der vergleichenden 

 Erdkunde bilden und geographische Verhältnisse in einer Allgemein- 

 heit zur unmittelbaren Veranschaulichung bringen wird, welche 

 selbst mit der reichsten Sprache nur höchst unvollständig dargestellt 

 werden können. 



Damit wäre nun vielleicht wohl genügend angedeutet, welche 

 Aufgabe die landschaftliche Kunst gegenüber den Naturwissen- 

 schaften zu lösen berufen ist; es dürfte nun aber auch nicht über- 

 flüssig sein, darauf hinzuweisen, was die Wissenschaft gegenüber 

 der Kunst zu thun verpflichtet ist, um ihr jene Richtung zu geben, 

 die das wissenschaftliche Interesse fordert. 



Das Sprichwort : „Die Kunst geht nach Brod" hat leider nie 

 eine so umfassende Bedeutung gewonnen als in unserer sturmbe- 

 wegten, sorgenreichen Zeit. Der Weg, welchen der herrschende 

 Geschmack dem Künstler vorzeichnet, ist im Allgemeinen nicht der- 

 jenige, welcher die Kunst zu ihrem wahren, erhabenen Ziele führt — 

 einem Ziel, welches mit jenem der Wissenschaft einen gemeinsamen 

 Brennpunkt hat — Veredlung, Erhellung des Geistes. Auch ist der 

 herrschende Geschmack nicht dejjenige, welcher die Kunst bestim- 



