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raretd. Si M. Mionnet avoit garde le silence sur ces 

 divers points , il auroit prive les curieux d'un des 

 plus grands avantages que presenle I'ouvrage qu'il 

 public : il auroit merae jete dans riucertilude les 

 personnes qui ne sont pas tres-versees dans la con- 

 noissance des niedailles, et de la valeur peciuiiaire 

 que les curieax y attachent , parce qu'elles n'auroient 

 pu se rendre raison des causes qui auroient pu de- 

 terminer I'auteur a eslinier une medaille portee a la 

 huitieme puissance ou au huitieme degre de rarete , 

 moins qu'une autre placee a la premiere ou a la 

 seconde puissance. 



M. Mionnet a done pense qu'il seroit plus ins- 

 tructif d'etablir les evaluations pecuniaires, non-seu- 

 lement d'apres le degre de rarete des medailles et 

 I'interet qu'oft'rent leurs legendes ou leurs types , 

 mais encore de les combiner d'apres leur metal , 

 leur diametre et leur fabrique. 



Pour indiquer I'etat de I'art monetaire auquel 

 cliaque medaille appartient, M. Mionnet s'est servi 

 des signes suivans : F.a. signifie Fabrique ancienne , 

 c'est-a-dire les medailles anciennes avec le carre 

 creux , nommees communement medailles palteo- 

 graphiques , et celles qui , sans avoir le carre , sont 

 d'un travail de vieux style; F.b. designe les me- 

 dailles de Fabrique. barbare; F.o. celles de Fa- 

 brique ordinaire. ; F*. celles de belle Fabrique ; et 

 jp**. celles de tres- belle Fabrique. En combinant 

 ces signes avec les precedens , on peut reconnoitre 

 sans peine I'interet que chaque piece oltrc sous tous 

 ses rapports , et quelle a ete la base de son eva- 

 luation. 



On voit facilement combien ceite nouvelle me- 

 thode est simple et claire; au moyen du tableau ex- 

 plicalif de tous les signes qu'il emploie, place en 



