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f'aire un ouvrage tout neuf avec ces materiaux 

 uses. La melodie ne connoit de bornes que celles 

 de la nature , et Tharmonie que celles du genie 

 qui I'emploie. Ce ne sont point des sons , des 

 phrases , des accords mille fois repetes qui les 

 constituent I'une ou I'autre; c'est la maniere de 

 placer ces sons , de lier ces phrases , de combi- 

 ner ces accords ; c'est la chaine qui embrasse le 

 tout ; c'est le sentiment qui I'anime dout elles 

 dependent. II n'y a point de si mince harmoniste 

 qui , par distraction et en promenant ses doigts 

 sur le clavier d'un piano , ne donne plus d'ac-' 

 cords qu'il ne sen trouve dans 1' admirable duo 

 d'Armide. Qu"est-ce done qui distingue le froid 

 pr^ude de la brillaute conception , puisque rien 

 n'est plus neuf dans I'un que dans I'autre ? Quoi ? 

 Le genie qui inspire Gluck. , tandis que le pia- 

 niste ne suit souvent qu'une impulsion machi- 

 nale. 



Ainsi , quoique le mode hellenique mi , fa ^ 

 sol , la ; si , iic , re , mi soit contenu tout entier 

 dans le mode majeur d'«^, dont il est la tierce, 

 et dans le mode mineur de la y dont il est la 

 quinte , quoique tons les sons , toutes les phrases , 

 tous les accords dont il se compose aient ete em- 

 ployes isolement j quoiqu'il disparoisse meme 

 tout-k-fait lorsqu'on le force a ramper dans I'ac- 

 compagnement d'un des modes relatifs, ou qu'on 

 lui applique une harmonic qui n'est pas la sienne , 

 cela n'empeche point qu'il ne soit un veritable 

 mode , qu'il ne puisse reprendre tous ses droits 

 d^s qu'on I'emploie pour lui-meme, et qu'il n'ait 



