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premier, dès 1868, fit à l'Académie des Sciences le dépôt de sa conception. 



Parmi ces solutions, on sait comment M. Lumière a su mettre au point 

 d'une manière remarquable, celle qui, a priori^ paraissait la plus chimé- 

 rique. Grâce aux plaques autochromes, il suffit d'un seul cliché pour obtenir 

 et pour projeter une vue en couleurs. 



Une autre solution, celle à laquelle s'attachèrent, tout d'abord, chacun 

 de son côté, Charles Gros et Ducos du Hauron, consiste à prendre du 

 modèle à photographier trois négatifs à travers trois chromofiltres, teintés 

 chacun respectivement en l'une des trois couleurs fondamentales, dont la 

 superposition reconstitue le blanc. 



De ces clichés on tire des diapositives. Dans le cas où l'on veut faire en 

 projection la synthèse de la reproduction, ces diapositives doublées chacune 

 de son filtre générateur, sont projetées simultanément sur un même écran, 

 avec trois objectifs identiques et, moyennant une coïncidence irrépro- 

 chable, elles reconstituent par leur combinaison le modèle original. 



Gette solution d'apparence plus compliquée, est celle qu'a adoptée 

 M. Gaumont, et cela surtout pour des raisons d'éclairage. Sur ses films, 

 les images se succèdent par groupes de trois et l'appareil, avec une source 

 lumineuse unique, comporte trois objectifs. 



Quand on connaît les difficultés qu'on rencontre à obtenir trois diaposi- 

 tives appropriées à la projection trichrome et quand on songe à l'aggrava- 

 tion qui, pour leur obtention, résulte en Cinématographie du nombre de 

 prises de vues et de projections exigé, de la rapidité avec laquelle les 

 opérations se succèdent et de la brusquerie, peut-on dire, avec laquelle 

 s'exécutent les mouvements, on ne peut marchander les éloges à ceux qui 

 ont su vaincre ces difficultés. 



Parmi ces difficultés une des plus grandes certainement réside dans le 

 repérage parfait et continu des images sur l'écran. Pour concevoir Tim- 

 portance de la condition à réaliser, il faut savoir que les diapositives 

 projetées mesurent i3""" sur 24""" et que le grossissement approche en 

 surface le coefficient i.jooo. Or, le plus petit décalage d'une monochrome 

 donne naissance sur les contours des images à des cernes colorés qui 

 jettent le trouble, mangent les menus détails et détruisent, en un mot, la 

 finesse de la projection. On se fait une idée de la petitesse du déplacement 

 de cliché qui suffit pour produire sur l'écran un décalage exorbitant. 



Pour rétablir la coïncidence, fortuitement, détruite, des trois mono- 

 chromes, il sufht évidemment de ramener deux d'entre elles sur la troi- 

 sième, prise comme centre. Pour déplacer, d'autre part, une monochrome 



