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gue pour nommer les sons de la musiqiw , son I celles 

 que I'auteur propose de subslituer aux noles. 



La raerae scn'e de leltres se renouvclant a chaque 

 octave, ainsi qu'on lo fait par la gamme ut re mi 

 fa sol la si ut, il s'agissoil de trouver une marque 

 distinctive qui iiidiquat I'octave a laquelle cbaquc 

 note devoil apparlenir. Or voici le mojen que I'au- 

 teur emploie. 



II place une gamme au milieu du clavier, et pour 

 mieux determiner ce milieu , relaliveraent aux dif- 

 ferenles clefs, il fixe la suite des sept notes, qui , 

 dans recrilure ordinaire de la musique, se trouvent 

 placees sur les qualre premieres lignes de la por- 

 tee. Par un ou pUisieurs points mis au-dessus d'une 

 lettre , on distingue alors aisement que la note se 

 trouve a une ou plusieurs octaves au-dcssus dc cette 

 gamme , et de nicmc a I'invcrse pour les points pla- 

 ces au-dessous des lettres. 



Les autres signes usites dans la musique, comme 

 sont les dieses, les bemols, les becarres , ceux d'cx- 

 pression etd'agremenl dont I'auteur sesert, sont ega- 

 lement d'une execution facile pour les imprimcrles. 



Un ])robIeme plus diBicile a resoudre etoil celui 

 de trouver un uiojeu d'ex primer la duree ou la va- 

 leur des notes. Cclui que I'auteur propose est d au- 

 tant plus ingenieux , qu'il consiste en des signes 

 qui ne sont pas affectes a une valeur constantc des 

 notes, mais a une valeur relative au contenu de 

 cbaque mesure. Une sous-ligne pent designer tan- 

 tot une noire, tantot une o'ocbe , une double ou 

 meme une triple crocbe , d'apies la division des 

 parties inlegrantes d'une mesure que tout rausicien 

 doit savoir faire au premier coup-d'oeil. II en est 

 de meme de deux et de trois sous-lignes. 



S'il y avoit uu reprocbe a faire a I'auteur dans 



