Fräulein A. de Leeuw und die Geschmacksfrage in der Gartenkunst. ^ä-"^ 



So tadelt die Dame es unter anderm, dass jemand über Fragen der Gartenkunst 

 sich ausspricht, ohne selbst genügendes Verständnis von den Pflanzen, dem 

 hauptsächlichsten Material dieser Kunst, zu besitzen; sie ruft den Gärtnern zu: 

 Schafft euch eine freie Kunst, die sich stützt auf die Gesetze ihres eigenen 

 Materials, die also ausgeht von der Grazie und der Lebensfülle, die 

 dem vegetativen Material innewohnt. Es ist erstes Erfordernis für jeden, 

 welcher die Gartenkunst betreiben oder in Schrift und Wort über sie berührende 

 Fragen sich äussern will, gründliche Kenntnisse des Pflanzenmaterials zu 

 besitzen, nicht blos der einzelnen Pflanzenart, ihrer Pflege und Natur, sondern 

 vor allen Dingen ihrer ästhetischen Bedeutung. Nur dann wird er imstande 

 sein, wirklich vollendetes zu schaffen oder brauchbare Regeln und Ratschläge 

 für andere zu geben. Diese Kenntnis geht leider vielen Landschaftsgärtnern 

 ab, und daher kommt es, dass manche unserer Gartenanlagen einen wenig be- 

 friedigenden Eindruck hervorrufen. — Indessen kann man sich doch nicht mit 

 allem einverstanden erklären, was von Frl. d. L. gesagt worden ist. 



Schon aus der Versammlung heraus wurde, namentlich von Herrn Garten- 

 Direlvtor Maechtig, Widerspruch dagegen erhoben, dass Frl. d. L. aus dem 

 Vorkommen regelmässig angeordneter Gartenteile und Anlagen die Folgerung 

 zieht, dass die heutige Gartenkunst noch ebenso wie in früheren Zeiten in 

 einem Abhängigkeitsverhältnis zu der Baukunst stände, und dass sie von der 

 Gartenkunst, gewissermassen zum Beweis ihrer Loslösung aus den Fesseln der 

 Baukunst, die vollständige ^'erwerfung der geraden Linien und geometrischen 

 Arrangements fordert. Jene Behauptung ist nicht richtig und die Forderung 

 geht zu weit. 



Um dies zu erkennen, braucht man nur einen prüfenden Blick auf die 

 Werke der Gartenkünstler der neueren Zeit und auf die Geschichte der Garten- 

 kunst zu werfen. Man wird dann einsehen, dass die Gartenkunst es verstanden 

 hat, sich vollständig aus den Fesseln der Baukunst zu befreien und als eine 

 selbständige, auf eigenen Füssen stehende Kunst neben die Baukunst zu stellen. 

 Wenn trotzdem in den Werken der Gartenkunst Formen Anwendung finden, 

 welche auf architektonischer Gesetzmässigkeit beruhen, so geschieht dies nicht 

 aus einem bewussten oder unbewussten Gefühl der Abhängigkeit, sondern auf 

 Grund der Erkenntnis, dass, weil Gartenkunst und Baukunst in vielen Fällen in 

 enge Beziehungen zu einander treten und sich begegnen, beide einander ein 

 gewisses auf freier Entschliessung beruhendes Entgegenkommen erweisen 

 müssen, um die Gegensätzlichkeit, welche in den verschiedenen, von diesen 

 Künsten angewendeten Liniensystemen liegt, zu mildern und durch Übergänge 

 auszugleichen. 



In früheren Zeiten stand allerdings die Gartenkunst in einer vollkommenen 

 Abhängigkeit zur Baukunst, und wurde auch vorzugsweise von Baukünstlern 

 ausgeübt. Am rücksichtslosesten war dies Verhältnis in den französischen 

 Gärten, welche durch Lenötre und nach seinem Beispiel von anderen angelegt 

 sind, durchgeführt. Hier war der Garten an und für sich vollständig Neben- 

 sache und diente, wenn auch noch so gross und ausgedehnt angelegt, nur dazu, 

 das Gebäude, welches er umgab, zu heben. Das Gebäude bildet den Schwer- 

 punkt, und nach ihm und seiner Gliederung richtet sich die Einteilung der 

 gesamten Gartenanlage. Nicht allein auf die Begrenzung der Flächen und die 

 Führung der Wege fand die gesetzmässige Strenge geometrischer Regel- 



