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Fräulein A. de Leeuw und die Geschmacksfrage in der Gartenkunst. 



mässigkeit Anwendung, sondern sogar die natürlichen Formen von Bäumen 

 und Sträuchern wurden unterdrückt imd letztere durch Stutzen und Schneiden 

 in regelmässige Gestalten gebracht. Diese an die Architektur sich anlehnende 

 Einteilung und Anordnung weisen alle Arten von Gartenanlagen früherer 

 Perioden auf, einerlei, ob man in Bezug auf den Stil Unterschiede zwischen 

 römischen, italienischen, holländischen Gärten u. s. w. macht. 



Der Menseh verlangt eben, wenn er auf einer gewissen Kulturstufe 

 angelangt ist, nicht allein Behaglichkeit und Bequemlichkeit in Bezug auf seine 

 Wohnstätte, sondern auch einen gewissen Grad von künstlerischer Schönheit. 

 Dazu gehört vor allen Dingen eine planvolle Anordnung. Würde man die Um- 

 gebung des Wohnhauses mit dem schönsten Pflanzenmaterial, das sich finden 

 lässt, anfüllen, so würde die natürliche Schönheit der verschiedenen Pflanzen 

 in ihrer Gesamtheit uns erst dann vollkommen befriedigen, wenn dieselben 

 unter sich imd in Bezug auf das Haus planvoll einer nach bestimmten Gesichts- 

 punkten getroffenen einheitlichen Verteilung und Anordnung unterworfen wären. 

 So lange im Menschen noch nicht das richtige Verständnis und feine Gefühl für 

 Schönheit der uns umgebenden Xatur geweckt war, wie es in der heutigen 

 Zeit nach den grossen Fortschritten auf dem Gebiete der Kunst, Natur- 

 wissenschaft, Landschaftsmalerei u. s. w. der Fall ist, lag nichts näher, als dass 

 er bei der Einteilung des Gartens vom Hause ausging und die für dessen 

 schöne Gestaltung geltenden architektonischen Regeln und Gesetze auch auf 

 den Garten anwandte und letzteren dementsprechend behandelte. Daher finden 

 wir in allen aus früheren Perioden stammenden Gartenanlagen, soweit sie uns 

 erhalten oder durch Abbildungen und Beschreibungen bekannt geworden sind, 

 das Vorherrschen der geraden Linie mit ihren Zusammensetzungen zu geometrisch 

 regelmässigen Figuren; von gebogenen Linien kommt allenfalls der Kreis und 

 das Oblong vor, gleichfalls streng gesetzmässige Formen. 



Diese bis zum Extrem durchgeführte Regelmässiglveit im Garten und die 

 damit bekundete Abhängigkeit der Gartenkunst von der Baukunst fand ihr Ende, 

 als in England der landschaftliche Gartenstil auflcam und sich schnell über alle 

 Kulturländer ausbreitete. Damit war nicht nur die Herrschaft der geradlinigen 

 Regelmässigkeit in den Anlagen gebrochen, sondern auch die Gartenkunst 

 selbst von der Herrschaft der Baukunst befreit. An Stelle der geraden Linie 

 trat die der Natur am meisten entsprechende gebogene Linie, die Kurve. In 

 gebogenen Linien wurden alle Wege geführt; die Ränder der Anpflanzungen, die 

 Uferlinien der Gewässer verliefen in Kurven, ebenso wie die Gestaltung der Ober- 

 fläche des Bodens unter Anwendung natürlich bewegter Flächen erfolgte. Am 

 Platze der durch die gerade Linie bedingten Regel- und Gesetzmässigkeit trat 

 ungebrmdene Freiheit und Bewegung ein, als deren Ausdruck eben die nicht 

 durch eng begrenzte Regeln bestimmte gebogene Linie anzusehen ist. Über 

 ihre richtige Anwendung lassen sich nicht leicht feste und allgemein giltige 

 Vorschriften aufstellen, es entscheidet darüber vielmehr die künstlerische 

 Feinfühligkeit und der gute Geschmack. 



Gerade in dieser Freiheit von bindenden Regeln lag die Gefahr, dass das 

 landschaitliche Prinzip in der Gartenkunst zu Ausartungen führte. Alan 

 beschränkte sich nicht darauf, die starre Gesetzmässigkeit des früheren Stiles 

 im grossen und ganzen zu Aderlässen, sondern man verbannte alles aus dem 

 Garten, was an Ordnung und Gesetzmässigkeit erinnerte. Selbst Unschönheiten. 



