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Die Gartenwelt. 



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stein mit den aus Beton geformten Ergänzungen in Übereinstim- 

 mung gebracht werden sollte. 



So liefse sich noch vielerlei aus den Pariser Anlagen be- 

 richten; indessen mag das Angeführte genijgen, um darüber klar 

 zu werden, dafs man manche anregende Beobachtung machen 

 kann, aber auch nicht selten auf Dinge und Gewohnheiten stöfst, 

 die einen nicht nur ungewohnt, sondern auch unsympathisch be- 

 rühren. Von hervorragendem Interesse ist es jedoch — und dar- 

 über möchte ich noch einiges berichten — , dafs man in Paris 

 und Umgebung, wie wohl nirgends sonst wo, Gelegenheit findet, 

 die Entwicklung des Gartenstils in den letzten drei Jahrhunderten 

 an einer Reihe von Anlagen zu beobachten, die infolge ihrer be. 

 nachbarten Lage dem Landschaftsgärtner vergleichende Studien 

 ermöglichen und eine Fülle befruchtender Anregungen bieten. 



Der Zeit ihres Entstehens nach kommen zunächst die grofs- 

 artigen Schöpfungen im regelmäfsigen Stile im Betracht, wie wir 

 sie in dem Jardin du Luxembourg, im Tuileriengarten, im Park 

 von St. Cloud und Chantilly, vorzugsweise aber in dem Versailler 

 Schlofspark zu bewundern Gelegenheit haben. Diese Anlagen 

 sind glücklicherweise, von Kleinigkeiten abgesehen, ganz in den 

 Formen erhalten geblieben, in denen sie geschaffen wurden, und es 

 ist zu hoffen, dafs darin auch fernerhin keine Änderung eintreten 

 wird. Wer bisher nur aus Beschreibungen und Abbildungen diese 

 Anlagen gekannt hat oder den Stil Le Nötres nach den Nach- 

 ahmungen seiner Werke in Deutschland zu beurteilen in der Lage 

 war, kann sich von dem geradezu überwältigenden Eindruck gar 

 keine Vorstellung machen, den man empfängt, wenn man, an den 

 Fenstern der grofsen Spiegelgalerie des Versailler Schlosses 

 stehend, die Augen über die sich vor einem ausbreitenden An- 

 lagen schweifen läfst. Wenn man sich darüber Rechenschaft zu 

 geben versucht, warum dieser Totaleindruck, obschon ja die An- 

 lagen in Formen und Linien gehalten sind, die unserm Empfinden 

 fremd geworden sind, ein so nachhaltiger ist, so wird man finden, 

 dafs er in erster Linie seinen Grund in der geradezu grandiosen 

 Einheitlichkeit hat, die der Komposition Le Nötres zu Grunde 

 liegt. Dafs uns die geraden Linien nicht so sehr stören, wie man 

 sich wohl vorher eingebildet haben mag, kommt vorzugsweise 

 daher, weil dieselben gar nicht so sehr hervortreten, als man ge- 

 glaubt hat. Die Strenge der Linien ist ganz erheblich gemildert, 

 denn der Baumbestand ist gröfstenteils der Herrschaft der Schere 

 entwachsen, die Kronen formen sich ganz natürlich, so dafs einige 

 am Ende der Hauptdurchsicht über dem grofsen Kanal stehende 

 Pyramidenpappeln genügen, um unseren Forderungen hinsichtlich 

 der malerischen Wirkung vollauf gerecht zu werden. Natürlich 

 darf man auch nicht aufser Betracht lassen, dafs ein Hauptfaktor 

 für die Gesamtwirkung der Anlage in den ungewöhnlichen Gröfsen- 

 verhältnissen zu suchen ist. Die verschiedenen Parterres unmittel- 

 bar am Schlosse haben rund 600 m Länge bei mehr als 200 m 

 Breite. An diese freien Flächen schliefsen sich die aus kompakten 

 Baummassen zusammengesetzten Parkteile an, durchschnitten in 

 der Hauptachse des Schlosses von der breiten Hauptdurchsicht; 

 die Länge derselben beträgt bis zum Beginn des grofsen Kanals 

 vom Schlosse an gerechnet über 850 m, der Kanal selbst ist un- 

 gefähr 1700 m und die Strecke von seinem Ende bis zur Park 

 grenze noch etwa 600 m lang, so dafs sich daraus eine Gesamt- 

 länge von über 3000 ni ergiebt. In Wirklichkeit scheint die 

 Entfernung noch weit gröfser zu sein, indem die Breite der Durch- 

 sicht sich in Absätzen von ca. 60 m auf ca. 25 m nach dem Ende 

 hin verengt. Der Blick von den Anlagen, etwa vom Bassin des 

 Apollo aus, zurück nach dem Schlofs steht an Grofsartigkeit dem 

 Blick vom Schlofs über die Anlagen nach. Es hat dies wesent- 

 lich darin seinen Grund, dafs das Schlofs selbst bei seiner grofsen 

 Breitenausdehnung verhältnismäfsig nicht genug in die Höhe sich 



entwickelt und von der Parkseite einen etwas nüchternen Ein- 

 druck macht. 



Ein gewöhnlich nicht entsprechend gewürdigtes Bild entrollt 

 sich neben der Hauptansicht dem aufmerksamen Beschauer, wenn 

 er am Rande des Südparterres dicht an die dort befindliche 

 Brüstung herantritt. Unter sich erblickt man das Orangerieparterre 

 (das Orangeriegebäude ist in den Boden, den man unter sich hat, 

 hineingebaut); weiterhin schliefst sich das fast 700 m lange und 

 250 m breite Becken des sogenannten Schweizer Sees an, das 

 Ganze wieder allseitig umrahmt von ausgedehnten Baumpartien — 

 ein grofsartiges Bild! 



Ich kann nicht auf alle interessanten Einzelheiten, die 

 der grofse Park enthält, eingehen. Auf die vielen glücklichen 

 Arrangements der Standbilder und Kunstwerke habe ich ja schon 

 früher hingewiesen; ich will mich darauf beschränken, nur noch 

 hervorzuheben, dafs auch in den Details eine solche Fülle 

 hübscher und abwechslungsreicher Bilder steckt, dafs, wenn man 

 den Park verläfst, man sich eingestehen mufs, dafs man von der 

 Nüchternheit und Langweiligkeit, die den Büchern gemäfs in 

 dieser unter der Herrschaft der geraden Linie stehenden Anlage 

 zu finden sein soll, absolut nichts gespürt hat. Hat man nun 

 den Park zum erstenmale an einem Wochentage besucht, was 

 zu empfehlen ist, da es dann ziemlich still dort ist und man 

 Mufse hat, die Eindrücke auf sich wirken zu lassen und sich in 

 die Einzelheiten zu vertiefen, so soll man nicht unterlassen, ihn 

 ein zweites Mal zu besuchen, wenn an einem schönen Sonntag 

 all die zahlreichen Fontänen ihre rauschenden Wasser in die 

 Lüfte senden und ungezählte Tausende von Menschen die weiten 

 Anlagen beleben. Es wird uns nicht gereuen! 



Die Vielseitigkeit Le Nötres kommt einem so recht zum Be- 

 wufstsein, wenn man aufser Versailles auch noch andere seiner 

 Werke besichtigt. Es giebt deren in und um Paris herum eine ganze 

 Menge. Während in Versailles, wie wir sehen, die Hauptachse 

 des Parkes mit der Mittelachse des Schlosses zusammenfällt, ist 

 der Park von Grofs-Trianon ganz ohne Achsenbeziehung zu dem 

 Schlofs, und in Chantilly läuft die Achse der Anlagen quer am 

 Schlosse vorbei und schneidet nur den Vorplatz vor dem Haupt- 

 zugang zu demselben. Auch hier findet man wieder, dafs die 

 Hauptursache der grofsen Wirkung der Anlagen in ihrer Einheit- 

 lichkeit begründet ist. Das Gelände liegt frei da, umgeben von 

 ausgedehnten Flächen, deren Ruhe durch keine kleinlichen Neben- 

 sächlichkeiten gestört wird; ausgedehnte Hochwaldkomple.xe 

 rahmen das Ganze ein, durch welche breite Durchsichten offen 

 gehalten sind. Was hier in Chantilly den Eindruck noch wesent- 

 lich hebt, ist der Umstand, dafs man auf dem genannten Vor- 

 platze vor dem Schlosse hochsteht, während sich in der Richtung 

 der Hauptachse das Terrain nach beiden Seiten hin senkt, um 

 späterhin wieder anzusteigen. 



Wenn man diese Anlagen besichtigt hat und dann Park- 

 anlagen im englischen Stile betritt, wie er in Klein-Trianon ver- 

 treten ist, so kommt es einem vor, als habe man eben die glän- 

 zenden Staatsgemächer eines der pompösen Schlösser verlassen 

 und weile nun in einem mit allen Behaglichkeiten ausgestatteten, 

 wohnlichen Landhause. Und ähnlich mag wohl auch die Königin 

 Marie Antoinette gefühlt haben, die ja bekanntlich den Aufent- 

 halt in Klein-Trianon so sehr geliebt hat. Darin liegt der wesent- 

 liche Vorzug des „englischen" Gartenstils gegenüber dem Le Nötres, 

 dafs, während der letztere, um zu voller Geltung zu kommen, 

 grofsartige Raumverhältnisse beansprucht, mit Hilfe des ersteren 

 sich der kleinste Fleck Erde zu einem gemütlichen Aufenthalts- 

 ort machen läfst. 



Ein gemütlicher, anheimelnder Park mufs der von Klein- 

 Trianon genannt werden. Wie ungezwungen schlängeln sich die 



